2020全国百位书画艺术传播大使专题报道：马万国(3)
徐恩存（清华大学吴冠中艺术研究中心研究院美术评论家）：
马万国以个人独特的理解，用浪漫的手法与色彩，把西部昆仑山脉的神秘、巍峨与壮伟转换为艺术。这是个性风骨的表达、强悍气度的忬写，又是浪漫情怀的坦露
《团扇》30×30cm
孙克（中国画学会副会长秘书长）：
宋代中国山水画非常注重写实因素，那时候是大山大水，很有气势的感觉，但之后变成文人画，以艺术来表现自己的内心、行万里路的画家寥寥。所以我看画多年，发现一个问题：作品画中原、画沿海的非常丰富，有很多典范；但一过秦岭以后，“一片孤城万仞山”这种境界，只有诗作里面有，画家画西北能成功的很少。站在沙漠、站在戈壁的地方去观察，这本身给画家提出一个难题，不是人人都能画的出来，从这一点上来说，马万国确实下了很大功夫：他把具体的物象画出来，又把气势、意境画出来，还要简略的去画，他除了画山以外，还表现大片流水、树木，他想将具象的和意象的东西结合起来去画。
《团扇》30×30cm
尚辉（中国美协理事、《美术》杂志执行主编）：
透过马万国的展览让我们审视的是20世纪以来中国山水画在中西融合之中如何进行转型的问题，我非常赞成有专家谈到的马万国是继李可染先生开创中国现代山水画之后另外一位重要画家的观点，他在现代山水画的转型是通过昆仑山找到了自己的风格，他的作品把一些客观、壮阔、绚丽的神秘山水纳入到中国山水画的画境里面。他此次展览中很多都是呈现昆仑山气势的巨幅作品，展示了辽阔、苍茫、浩瀚、崇高的境界，这些境界都是传统山水画里面很少涉及的。他的很多作品画的都非常幽暗，在幽暗中体现一种苍茫，很显然马万国是非常善于使用黑白关系的画家。我觉得马万国先生给我们提供了一个窗口，让我们审视新世纪以来中国山水画的一些变革问题。
《团扇》30×30cm
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