袁辉|中国艺术研究院2020人物画主题性创作研修班(2)
我的水墨艺术理念继承了20世纪写实人物的传统，但希望以一种更豪放壮阔、浑朴厚重的艺术风格展现在观者面前。汉唐鼎盛时期那雄强博大的气象，浑厚质朴的艺术风格和率真天然的艺术表现力，令我心折。我最常画的题材就是鞍马人物，尤其是马球图系列和春风得意马蹄疾系列。这些都是我念兹在兹的描绘对象。我最常用的一枚压角章就是“汉唐雄风”。所以，多年来我钟情于汉唐风骨，追求笔墨浑厚华滋，意韵深沉、恣肆磅礴。这也是我内心审美的一种追求。我喜欢在画面中拥有挥洒自如的书写性、苍劲浑厚的金石味，金戈铁马般的大气象，从而构成风樯阵马般“梦回汉唐”华滋浑厚的境界，得大自在。
《净》120×220cm
马踏飞燕，昭陵六骏，追求和发扬我们民族汉唐时期雄强、博大的胸怀气度和艺术风采，追求高峻精深的汉唐风骨和笔墨意境，如何能在自己的作品里体现出大墨氤氲、苍茫雄浑，是我思考的一个学术命题，也希望为中国水墨人物画的发展提供一种新的可能。笔墨当随时代。改革开放三十年来，我们所处的时代发生了巨大而可喜的变化，所以呼唤水墨雄风，表现盛世风骨应该成为人物画家不可推卸的责任。每一幅画都应该有新意，但也要符合社会价值和文化语境的、具有探索与重塑价值的艺术创作。
《丽人行》90×170cm
同时，绘画风格上也要在深入地学习传统之后做到面目独具、自成门户，找到自己绘画的着力点。人物画的特点在于既坚守写生造型，又要寻求笔墨表现的突破；既要捕捉真实人物的生动，又要谋求笔墨的灵动和表情的传神，诗意入丹青；既要让绘画雅俗共赏，又须潜心地营造绘事的人性高度与独特风貌。中国绘画的神采之妙在于陶冶胸中造化，吐露笔端生活。写意人物难，突破更难。不求知音，意趣随缘，六十甲子，唯希冀偶于笔墨得汉唐风骨之妙。
绘事一途，甘苦自知，需要十二分的投入和日积月累的才识心得，倾注毕生心血，方可论及二三。笔墨之间，耕耘数十载略有所悟，以求情之所触直指人心。作品优劣与否，实乃性情所致，不敢太多奢望。心安即是归处。（文袁辉）
《纳西古乐·水墨》160×270cm
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