当代著名画家：刘光(6)
陶渊明“独爱莲，出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，陶氏高标独立的旷世情怀，洁身自许的清贫独守，与满塘盛开的荷花，完成了自己不与世争的超然淡定和独善其身的理想造型，从而也为后人树立了高山仰止的人格基调。基于如是的审美追求，在尝试彩墨的艺术语言表现时，我化清雅于开张，寓远淡为浓密，大胆运用以重彩破墨，以重墨破水。以笔墨为骨，以彩墨为神。攻于布白，精于巧思。张弛有度，疏密穿插。于实处营虚，于虚处造实。力避松弛无骨，绵软无神。随心而不刻意，恬淡而任自然。措物象于时序，赋毫杪以深情。英国艺术理论家克莱夫·贝尔在他的《艺术论》里说过“艺术是有意味的形式”。这样的艺术界定，恰恰契合了中国写意画的理论意趣。
《彩荷系列3》纸本60cm×60cm
我在尝试“彩荷”系列表现时，试图把写意的技法与漆彩相结合，把画面引入另外一种水墨氤氲的漆彩之境。或具象、或抽象、或朦胧、或宁静、或斑驳、或潇散。努力张罗出一派云蒸霞蔚的精神天地，力求小中见大，平中见奇。让有限的空间弥漫着无限的艺术张力。一如陆机《文赋》所言，“笼天地于形内，挫万物于笔端”，在宽不盈尺的画面布施中，尽量拓展艺术语言所能企及的隽永与悠长，给人以无尽的审美遐想和视觉感受。传统艺术是根，学传统艺术中的精髓，无论在造型上，还是色彩上，我们都必须进行提纯、转化、生发、再造，使其转化为自己独有的艺术形态。
《听风》纸本60cm×60cm
艺术创作源于生活又高于生活，作为艺术家在具象与抽象之间、古代与现代之间、东方与西方之间，应该进行不断地探索，寻找新的有意味的形式，或许可以找到一个更加适合自己的艺术语言。
《仙友图》纸、墨30cm×138cm
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