京剧《乾坤福寿镜》是一部集唱念做表舞于一体的尚派扛鼎之作，全面展示了尚派艺术独有的艺术魅力和表演风格，也成为与其他流派比肩的代表作品。作为后辈演员来说演出此戏的难度极大，对于一名青年演员来说无疑更具有挑战性。从当晚的演出中观众们欣喜的看到，周美慧学的瓷实，演的规矩，节奏把控得当，张弛有度，轻重妥贴。戏中人物的一喜一怒，一悲一惊，从容大度，神态自若皆在戏里。不是肤浅的模仿克隆，而是用心用情揣摸人物的内心情感，表演的真实感人，入情入理，细腻独到，扣人心弦。大戏开启，“胡氏女在房中心内烦闷”一句就先声夺人，周美慧的嗓音高亢清脆，韵味十足；扮相端庄秀丽，沉稳大气，颇有乃师风范。她将胡氏十四个月未降麟儿的愁闷和不安心态演绎刻画的淋漓尽致。在演唱上充分发挥调门高亢，嗓音圆润的优势，把控驾驭的自如流畅，又极具尚派的声腔特色博得现场观众满堂喝彩。此戏不仅板式丰富，唱腔繁重，且做工身段如圆场和水袖等也极见功力。“失子惊疯”是此剧最精彩的一折。周美慧以近乎完美的艺术呈现把戏推向高潮。将人物心理变化刻画的层层递进，环环相扣，引人入胜。将疯步、水袖功、疯呆的眼神融为一体，不突兀不做作，用水袖的变换，圆场的快慢，将胡氏的失子之痛尽现舞台之上。虽疯但美，疯的是人物，美的是艺术，处处彰显流派之特色，戏曲之神韵，将戏曲艺术之美表现的准确到位，赢得观众热烈的掌声和喝彩声。周美慧的水袖功夫堪称一绝，变换丰富，形状多变，上下翻飞，美轮美奂，令人目不暇接。三起三落加之水袖的翻转和气韵贯通的唱腔彰显出较高的艺术水平。接下来的转身、下腰、卧鱼、屁股坐子等一系列身段动作完成的行云流水酣畅淋漓令人称道。更为难能可贵的是，周美慧不是在简单的炫技，而是运用戏曲艺术独有的表现手段和程式化的戏曲动作恰如其分的表现出人物内在情感，做到了戏与技的关系完美的融合。周美慧不仅重点场次演得好，对于其他场次同样把握得当，可圈可点。戏在人演，路子好学，演好不易。李莉老师的《乾坤福寿镜》在六十多年舞台生涯中演出过很多版本，对于这出戏有独到的艺术见解。李莉老师在传戏时不是千篇一律的复制，而是因材施教。这次为周美慧是量身定制，在教授周美慧时光是慢板就传授了三个版本。不同的演员在演绎人物时会有各自的艺术处理方式，但是一定要从人物出发，注重结合所学流派的艺术特点，以此塑造演绎戏中的不同人物。这对于成熟的演员来说尚且不易，对一名青年演员则实属难得。《乾坤福寿福》作为尚派的名剧，在这出戏中主演有两种演法，一种是胡氏到底，另一种是前胡氏后寿春的演法，这次李老师为美慧选择的是前胡氏后寿春的演法，前面是大青衣，后面则是演绎小花旦。在当晚的演出中，周美慧不仅成功塑造了胡氏的艺术形象。她饰演的寿春同样令人眼前一亮颇有看点。她的扮相俊美灵动，身段轻盈飘逸，念白清脆甜美，彰显出扎实的艺术功底和较高的艺术素养。

周美慧饰寿春（摄影：丹丹的彩虹）

左起四：周美慧饰寿春（摄影：丹丹的彩虹）

经过多年的舞台艺术实践积累和刻苦勤学，周美慧不仅跟尚派多名老师学习，还跟许多名家学习，打好自己的基础，补充自己不足之处。她博采众长先后跟随张逸娟、张晶、张娟、王志怡、陈淑芳、沈健瑾、阎桂祥等名家学习。在多位名师的悉心培养和剧院领导的精心栽培下，周美慧的成长和进步令人有目共睹。弘扬继承一个流派就是要多演戏，演好戏。承继者不仅自身要有过硬的艺术功底和学习这个流派所必须具备的艺术资质，更要用心去领悟学习这个流派的艺术精髓，才能在舞台上有完美的表现。周美慧作为年青一代戏曲人的代表，所承载的是戏曲的未来与希望。繁荣发展戏曲事业关键在人，正如北京京剧院院长刘侗所说：周美慧一定倍加珍惜时光刻苦学习，把自己的勤奋努力和善思悟性，化作一把解系之觿，打开尚派艺术大门，融化在那五彩斑斓的艺术世界。

作者：李红根 中国教育电视台社教节目中心主任