塑造经典以“唱”为先

戏曲艺术是一门重“唱”的艺术，以唱为先。一部戏如果没有扣人心弦的唱段、新颖别致的唱腔、彰显流派艺术魅力的唱功，就不能说是一部优秀戏曲作品。可喜的是，《石评梅》这部新戏让喜欢程派艺术的戏迷们仅从听唱上就过足了瘾，这一点在新编戏里实属难能可贵。全剧共分为六场，在每场中，依据人物的内心感情和所处的情境，紧扣程派唱腔的艺术规律和特色，设计了大段板式丰富、入情入境且极有张力的程派唱腔。既有常用的二六、流水、散板、慢板、快板等不同板式，还运用了不常见的反二黄宽板等板式。一方面完美诠释演绎了人物，通过唱腔深化丰富了人物的思想内涵和情感表达；另一方面充分发挥了流派的唱腔特色，把流派的艺术魅力光荣绽放，把人物塑造得栩栩如生真切感人。虽然是熟悉的韵调、传统的唱腔，但是安排运用得当、恰到好处，颇令人赞叹。郭玮作为优秀的程派传人，在演唱风格上愈发成熟和鲜明，演唱技艺日臻完美，吐字归韵清晰讲究，行腔圆润婉转，音质明净甘醇，高低自如抑扬顿挫，善于以情行腔，用声音强弱的变化和节奏的疾徐有序，精准把控抒发人物的内心情绪。时而荡气回肠、意气磅礴；时而凄美哀婉、催人泪下。情急时跌宕起伏、错落有致；情缓时声声入耳、字字含情，让观众充分领略到程派艺术别具一格的美妙化境。

新编现代京剧《石评梅》在唱腔设计中创造性的运用了二重唱、三重唱和女声伴唱等多种演唱形式，给观众带来了完美的艺术享受。特别值得一提的是，《石评梅》这部新编戏加入了小生行当的唱腔，也是继叶盛兰先在1958年出演京剧《白毛女》后，叶派小生再一次登上新编现代戏的舞台。北京京剧院领衔主演、久负盛名的叶派小生名家李宏图老师炉火纯青、独具艺术风格的完美演唱极有光彩，让观众听后大呼过瘾。李宏图作为一代艺术家在舞台上辛勤耕耘四十余载，为我国的戏曲艺术，尤其是京剧叶派小生的传承发展做出了卓越的贡献。他在此次新编戏的演出中不仅甘当绿叶扶持后辈，而且勇于创新突破、挑战自我，用小生行当塑造了余书豪这一全新的艺术形象。李宏图以自己精湛的艺术为丰富拓宽小生行当的表演空间、塑造现代人物进行了成功的艺术探索，取得了完美的艺术效果，受到戏迷观众的广泛赞誉。北京京剧院的优秀武生演员周恩旭饰演的高君宇同样给观众留下了深刻的印象。周恩旭不仅扮相英武俊朗，身段干净漂亮，演唱上也颇见功力，韵味十足，音域宽广，行腔流畅，彰显了扎实的艺术功底和颇为难得的艺术天赋。

郭玮饰石评梅 摄影：婉拉黛

传承流派重“唱”也重“做”

喜欢程派表演艺术的戏迷观众都知道，程派不仅在唱念上特色浓郁、独具风采，在做派上更是独树一帜、彰显风华。对于继承者来说要求十分全面，没有过硬扎实的专业功底和良好的艺术天赋，很难驾驭和表现程派的艺术特色。《石评梅》在创排之初就提出要运用程派艺术表演风格来演绎现代人物。创作者经过认真的研究和摸索，结合人物的需要，将具有程派表演特色的圆场、水袖、翻身、卧鱼、屁股坐子等身段动作巧妙的运用其中，渲染深化了人物，达到了极佳的艺术效果。郭玮基于深厚扎实的专业底蕴，加之多年来的艺术实践与学习，完成得轻松自如美轮美奂。更为可贵的是，她将程式化的表演融入到人物的情绪当中，不是炫技，而是以质朴纯真且见真功的自如表演来刻画人物、打动观众，使观众感同身受、颇为动情。戏曲艺术讲究唱念做打，这些都是突出刻画人物的手段和技艺。现代戏的表演更加注重对人物的刻画，因为塑造的是现代人物，在表演上不能过于夸张，要自然真切，符合人物的身份、思想、性格、行为，以及所处的情境特点。在这方面，郭玮通过认真揣摩、反复练习，拿捏得非常贴切到位。从一个细微的眼神到面目表情的变化、到举手投足处理得都非常恰当，没有丝毫的违和或是不畅之处，足见演员对人物的谙熟于心和精准把握，展示出良好的艺术素养和独具风格的艺术风采。

李宏图饰余书豪 摄影：婉拉黛

郭玮饰石评梅 周恩旭饰高君宇 摄影：婉拉黛