赤潮澎湃，红霞飞动，惊醒了工农，中国工农举起了红旗，高声歌颂苏维埃万岁！

猛攻，猛攻，捶碎帝国主义国民党；奋勇，奋勇，为我工农群众的解放。

无论黑白黄，无复奴隶种。同在列宁主义的旗帜下，为解放而奋斗，看赤潮万丈涌。

在瞿秋白的领导下，苏区群众文艺运动和专业文艺工作得到蓬勃发展，对于宣传群众、发动群众，鼓舞苏区军民的革命斗争起到了重要作用，也为延安时期的文艺运动提供了许多有益的经验。毛泽东在延安时曾对萧三感叹，“假如瞿秋白活着，现在领导边区的文化运动该有多好啊”，言之不胜惋惜。

瞿秋白还指导中央苏区的文艺工作者编创了一些歌剧、舞剧、儿童剧和山歌小曲等。“舞剧是当时新创造的一种戏剧形式，有《搜山》《突火阵》《缴枪》《冲锋》等，这些可以说是我国革命戏剧运动中最早的舞剧”（赵品三：《秋白同志领导中央革命根据地的话剧工作》）。在中央苏区戏剧运动掀起高潮的同时，红色歌谣运动也蓬勃发展，“三大赤色跳舞明星”之一的李伯钊回忆：

秋白同志鼓励大家搜集民歌来填词。庆祝二苏大会上，云集区的俱乐部唱了几个歌子，很好听，后来打听出来都是江西老百姓中最流行的《竹片歌》《砍柴歌》《十骂反革命歌》。他笑着对我们说：“通俗的歌词对群众教育作用大，没有人写谱就照民歌曲谱填词。好听，好唱，群众熟悉，马上能流传，比有些创作的曲子还好些。”

这种创编手法被瞿秋白形象地称为“只管唱，不管认”。在瞿秋白的勉励下，石联星等人在基层演出时，用江西、福建的民歌、山歌调子，编创了两百余首红色歌谣，袁血卒、石联星创作的大鼓词《王大嫂》经瞿秋白修改后，发表于《红色中华》；韩进的诗歌《游击队员进行曲》经瞿秋白推荐，由崔音波谱曲，广为传唱。瞿秋白还谆谆告诫苏区的文艺工作者要不断深入生活、贴近群众，汲取民间艺术精髓，为我所用，“我们没有作家、戏剧家和作曲家，可我们可以搞集体创作，可以向山歌、民歌学习，把群众中好的东西记录下来”，并亲自为剧团的同志修改过山歌、民歌等作品。