岩手县有一家因座敷童子而声名大噪的旅馆，藤本弘知道后就专程前去投宿，为了能亲见座敷童子真面目，藤本弘抱着相机装睡，但是直到天亮也没有等到传说中的座敷童子。虽然好奇心没有被满足，但是座敷童子却在藤本弘心里生了根。

藤本弘后来创作的“小鬼Q太郎”和“哆啦A梦”就多少带有座敷童子的印迹，具有孩子般个性的它们以外来者的身份寄住在普通家庭里，可以避开大人耳目，全力帮助小朋友。

画的都是小时候的自己

“座敷童子”只是创作哆啦A梦的一个遥远的印迹，真正使动画哆啦A梦具有感人力量的是作者融入到动画中的人生体验。

藤本弘生于1933年12月1日，富山县高冈市人，与日本“漫画之神”手冢治虫是同一代漫画人。藤本弘从幼儿园开始就喜爱漫画。1947年，手冢治虫发表了日本漫画史上具有划时代意义的作品《新宝岛》，这部漫画对藤本弘产生了重大影响。1951年，藤本弘与同乡好友安孙子素雄用四格漫画的形式共同创作的《天使之玉》在《每日小学新闻》上连载，初获好评。受到鼓舞的两人很快又创作了《宾汉》，并带着新作前往兵库县宝冢市拜访手冢治虫，希望得到偶像评点。但是，手冢治虫看后只是轻哼了一声“嗯，不错嘛”，两人失落而归。事后，手冢治虫在接受采访时说，自己当时看到他们的画时就觉得这两人以后肯定是自己的竞争对手，所以没有表露太多对他们作品的好感，但是手冢却一直珍藏着他们的漫画《宾汉》。

1952年中学毕业后，藤本弘在津田制果公司谋到一份工作，但他始终丢不下对漫画的热爱，只干了三天就辞了职，专心画画去了。安孙子素雄在富山新闻社担任学艺部的后勤工作，在藤本弘的鼓动下，第二年也辞了职，两人为了创作出真正的漫画一起来到日本的漫画圣地东京丰岛区常磐庄，寄居在安孙子素雄亲戚家三平米的小屋里。两人在漫面方面的才能逐渐显现，很快有了一定的知名度，并与好友寺田博雄、森安直哉、永田竹丸等组成了“新漫画党”。众人合力之后，订单激增，每月要完成6部连载漫画。庞大的工作量远远超过了藤本和安孙子的承受力，两人索性躲回老家，造成了大部分约稿杂志的连载专栏断档，愤怒的杂志社集体封杀了他们。这次打击使藤本和安孙子几乎想放弃漫画生涯，但在好友寺田博雄的鼓励下，一年后，两人鼓起勇气，再度回到常磐庄，创作了《哆啦A梦》的连载漫画，并且从各自的名字当中拿出一个字，取了一个“藤子不二雄”的笔名。

安孙子素雄（右）与藤本弘（左）

1969年，《哆啦A梦》开始在小学馆的《学年志》上连载，一炮打响，藤子不二雄这个笔名也随之扬名，藤本弘与安孙子素雄终于结束了艰苦的“京漂”生活，从此开始了长达20年的漫画合作生涯。1989年，两人因为对漫画风格与题材兴趣的不同而选择各自单干，分开后藤本弘用的是“藤子·F·不二雄”，仍坚持创作哆啦A梦系列漫画，而安孙子素雄用的是“藤子不二雄A”，开始创作黑色风格的漫画。

在纪录片《我是藤子·F·不二雄》中，藤本弘说道，“我画的都是小时候的自己。”特别是在野比大雄（康夫）身上，藤本弘投射了自己的全部人生体验。藤本弘是家中的独子，从小就娇生惯养，是一个腼腆胆小的孩子，在人多的场合几乎不敢大声说话，喜欢一个人躲在没人的角落里空想、读书，甚至不能跟学校里的孩子王对视。在学校生活中，藤本弘还经常是一个失败者，比如在体育课上，他总是跑得最慢的一个，他拉不动吊环，跳不过鞍马，投不进篮球，别人最喜欢参加的运动会，对藤本弘简直就是一场出丑的灾难，所以每次运动会，当同学们在祈求好天气时，藤本弘却在盼着快快下一场大雨。

藤本弘学校的老师后来也经常回忆说，《哆啦A梦》漫画里的野比大雄很像他，不擅长运动，意志不坚定，学习的时候还总想着玩，会因为暑假快结束了而哭泣。藤本弘也承认他的这些毛病其实与漫画里野比大雄的性格弱点如出一辙。

藤本弘在写给妻子的信中，询问妻子是否知道领带的打法，坦承自己从小脑子便不灵光，怎么也学不会打领带，学习几遍仍然会忘记，最后还画上一个因打不好领带而气馁凌乱的漫画自画像。在遇到困难的时候，藤本弘也渴望能有一个神通广大的朋友帮助自己。当藤本弘接受NHK采访时，被小读者们问道：“如果你可以向哆啦A梦许愿的话，请问你最想要得到什么东西？”藤本弘答道：“最想要一个让我有源源不断灵感的道具，也想要一台让我能轻轻松松顺利画出稿子的机器，这样就能画出更多更好的哆啦A梦漫画了。”

虽然少年时很软弱，但是藤本弘却保持着一颗童心，就像他笔下的野比大雄那样，会经常反省自己，不管受到什么样的挫折，还是努力想让自己变好。藤本弘曾在日记中写道：“我画着开心，读者读得开心，这样的漫画一直是我的理想。”抛却功利心，藤本弘把画画的艰苦当成最大的乐趣，经常反省自己是不是在习惯的技巧下偷了懒，有没有超越自己。

哆啦A梦与野比大雄。来源/动画片《哆啦A梦》截图

猫式心灵鸡汤

当首部哆啦A梦动画片于1979年在日本播出时，全日本掀起了哆啦A梦的热潮。

这之前以手冢治虫的《铁臂阿童木》为代表的科幻漫画在日本大行其道，如果说，拥有十万马力液压机械臂和微型核动力的阿童木代表着人类科技的力量，那么受到极度惊吓也只能跳起129.3厘米的哆啦A梦则代表着更为人性化、更有希望的科技方向。就像《孤独星球》的主编乔治·唐纳德所说：哆啦A梦所做的正是我们所梦想的，它给人以孩童般感触世界的自由感觉与无限可能性，它是想象力与无邪童心的奇妙结合。哆啦A梦从那个“拥有无限道具的四次元百宝袋”摸出的道具超过了2000个，竹蜻蜓、时光机等更是人尽皆知，这些道具既是日本人的发明、创造热情的反映，又刺激了他们产生更多的灵感。研究哆啦A梦的有关专家预言，今后100年的发明将会和哆啦A梦中所提及的130多项预言相关。

哆啦A梦与时光机。来源/动画片《哆啦A梦》截图