电影《我和我的祖国》之《回归》剧照

据中国发展研究基金会日前发布的《中国城市群一体化报告》显示，粤港澳大湾区经济总量今年有望达到14.76万亿元，超越东京湾区成为世界经济总量第一的湾区。自粤港澳大湾区“9+2”城市群启动建设以来，特别是《粤港澳大湾区发展规划纲要》发布3年多以来，大湾区建设日新月异，不断加快“硬联通”和“软联通”，探索区域协调发展新机制新路径，重大合作平台、利好政策层出不穷，也不断丰富着“一国两制”实践内涵。

回归25年以来，通过对粤港澳区域的政治、经济、文化架构的重新梳理，港澳地区如今正深度参与和有机融入到国家的总体发展格局。而保持粤港澳区域的长期政治稳定，提升粤港澳区域的综合竞争力，进而为国家的经济增长提供可持续的强劲动能，势必还需要对粤港澳区域的版权等文化架构这些“软联通”进行进一步的重新规制。这一时代性的大变革，对于重新梳理我国的大众文化结构，重新调整我国的文化产业格局等，显然都有着长期、深远、复杂的影响。

众所周知，自20世纪70年代中期，香港电影形成以制作商业类型电影为特征的“新浪潮”以来，已经走过了近半个世纪。近半个世纪以来，香港电影的发展不但折射出本地区的经济文化变迁，对内地和华语地区同样产生了深远影响。但由于20世纪90年代中期以来，数字化革命浪潮席卷了美国的好莱坞电影工业，好莱坞的数字特效及其制造的种种视觉奇观经过《侏罗纪公园》《玩具总动员》《泰坦尼克号》等的累积和跃迁，在20世纪80年代的《星球大战》之后再度收割全球电影票房，美国电影年度票房冠军的全球票房总额也拉升到了10亿美元的门槛。以港式警匪片、港式武侠片、港式喜剧片、港式爱情片等为代表的香港电影，失去了20世纪八九十年代这近20年间在内地、东南亚等国家和地区所开拓的票房疆域。迄今为止，6000万港币一直都是香港本地电影票房的“天花板”，香港电影也自始至终都没有找到应对数字化革命后好莱坞数字特效视觉奇观大片的有效策略。