其实不止《觉醒年代》，过去老生常谈的历史、战争题材作品的创作，如今有了更加生机勃勃的劲头。历史不再是陈旧的过去式，而是时时刻刻与当代年轻人发生关联的共情点。新主流影视作品打消了过去主旋律、商业、艺术明确的模式分野，采用全新语境，优化创作风格，在观众的审美情趣和评价口碑中取得巧妙的平衡。

虽然时代不同、经历不同、选择不同，但当代的年轻人总能在《跨过鸭绿江》等影视剧中感慨志愿军战士的青春面孔和他们抛头颅、洒热血的不屈精神；在《1921》《大决战》等影视剧中领略今日中国的来之不易；在《大山的女儿》《山海情》等剧作中真切看到属于当代青年人甘愿付出生命的崇高理想与个人价值。在中国人民大学艺术学院副院长顾亚奇看来，“一大批主流影视作品赢得了大众尤其是年轻观众的认可，一时成为令人关注的文化现象。接下来，主流影视创作如何以更加富有感染力的青春故事持续吸引青年这一主力消费人群，引人深思”。

十年来，回顾助推新主流影视作品浪潮的“我和我的”系列——《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》，人们发现，家国情怀越来越成为新主流作品收获观众喜爱的关键元素。《我和我的祖国》将国家重大发展融入平凡个人的集体记忆中，让观众在“夺冠”“奥运”等熟悉的场景中代入自我，从而更加感慨国家发展的迅速，而《我和我的家乡》《我和我的父辈》逐渐从人与人的关系破题，形成强烈的家国认同感。

纵观影视创作这十年，以人民为中心的创作原则始终闪亮银屏，用光影的魅力描绘小我、刻画大我，用奋斗的底色向光明，用时代的精神向未来，新主流影视作品身处其中，努力用波澜壮阔的宏大气势，在国人共同的价值旋律中，奏响全新的篇章。