而坚定支持这些新农人成长的，是基层干部陈越。作为海湾乡的党委书记，他不仅是观念上的先行者，也是观风寨扶贫决策上的指导者，引领观风寨逐步解决了易地搬迁、修路出海、发展特色经济等难题。在他的带领下，久居深山的畲族群众才敢走出去，在风起云涌的改革浪潮里迈出自己的步伐。

难得的是，创作者没有人为拔高这些人物，而是用平视的视角，为观众呈现他们在命运沉浮中的纠结、挣扎与抉择，甚至不回避他们性格中的缺陷。大哥雷铨水在解释自己为何执意打通山路时说道，正是因为山路不通导致他当年未能及时就医，造成终身残疾，所以他修路不仅是为观风寨，也是为自己的心灵疗伤。再比如，幼年丧母且患有先天性心脏病的月仙，在面对“要不要孩子”这个问题上，毅然选择生下孩子，这是源于她心中对母爱的渴望，她想通过哺育下一代来填补心中的空缺。这些真实的人性描写，赋予了剧作更强的感染力。

用视听艺术展现畲族风情

无论是演员穿的畲族服饰，还是恒水与月仙的畲族婚礼，抑或是数次出现的民歌民谣，作为首部讲述畲族人民脱贫故事的电视剧，《那山那海》在用优美的视听语言呈现闽东地区山海美景的同时，着重展现了畲族群众独特的历史文化、民俗风情以及民族性格，为观众描摹了一幅五彩斑斓的民族生活画卷。剧中雷家阿妈与德水在做乌米饭时，深情讲述了畲族先祖雷万兴的典故。导演先用特写镜头详细展示乌米饭的制作过程，随后用中景镜头记录下阿妈与德水的神态。这将观众带入畲族民俗文化的浓厚氛围，既让观众了解乌米饭背后的畲族历史，也让他们更深入地走进人物的内心世界，从而获得独一无二的民族文化体验。