也有一些作品是在既有题材和类型化中求新求变。《风吹半夏》并不是第一部讲述改革开放中的创业者的电视剧，也不是第一部讲述商业奋斗史的电视剧，但却以一个利落果敢的女主角许半夏横空出世，令故事拥有新的味道层次。《异物志》作为悬疑题材，构建了一个光怪陆离的“奇物”世界，其获得高分是又一次想象力新创作的胜利。《风起陇西》看似延续了《长安十二时辰》的古代外壳与现代类型故事结合的思路，却因为故事设定在中国观众耳熟能详的三国，则构成了一种“三国演义”的谍战新鲜变体。《我的卡路里男孩》作为青春校园剧，设定一个两百斤的男主角也是一次罕见尝试，其轻喜剧风格和励志的校园氛围因此有了别具一格的生动鲜活。

还有一些作品在已有类型中挑战了一些电视剧和网络剧中此前的相对“禁区”，青春职业剧《三悦有了新工作》对殡葬行业以及死亡的呈现，女性微短剧《总是搞砸的单身女人迪亚！》真实地触及成人世界的话题，都在同类作品中略显“大胆”而创新，而观众给予了高分作为回应。

剧本引力：观众想看好故事

今年的豆瓣高分电视剧，既有明星阵容挑大梁如《梦华录》《人世间》《风吹半夏》，也有新鲜面孔唱主角如《三悦有了新工作》《异物志》《我的卡路里男孩》，并不一定是得明星者得天下。演员的表演虽然与剧集成色密切相关，但是观众最在意的明显是故事本身。哪怕在明星方面不十分耀眼，或在表演方面不足够出色，观众也仍然会为一个打动心灵的好故事而打出高分。

年度豆瓣最高分作品《大山的女儿》，除了杨蓉和刘奕君，演员阵容里并没有太多大众耳熟能详的演员，甚至这部作品的题材，也不是一般意义上的商业热门大剧。作为真人真事改编的扶贫剧，《大山的女儿》就如同去年的《山海情》一样，在尊重真实、展现地域特色的基础上，将一个乡村扶贫干部的故事娓娓道来，从细节上还原了黄文秀为广西扶贫所做出的涓滴成河的具体故事，宏观上与更广大的扶贫工作形成呼应，以一种现实主义的底色讲好了黄文秀扶贫路上的一个个小故事，最终讲出了她一生的大故事。