《异物志》则是另一种情况，观众在给出高分的同时，对剧集的制作、演员的表演不乏诟病之处，豆瓣点赞最高的长评里的直率发言就非常具有代表性：“优点是逻辑严谨，是真的严谨；缺点是演员演技不行，复杂情绪完全演不出来。”就如同网络剧中早期现象级作品《太子妃升职记》一般，服化道粗糙，场景布景潦草，但是凭借故事牢牢抓住了观众。

而反观坐拥大把明星的高分作品，如《人世间》《梦华录》《警察荣誉》等，固然因为演员去观看作品的观众大有人在，但是评价更多仍然是由于剧集本身在故事层面给人的惊喜。雷佳音的《相逢时节》评分4.9，刘亦菲的《花木兰》评分4.9，豆瓣评分并不会因为明星给与优待。而《人世间》得到的盛誉，是因为它讲好了一家人、一方人在时代中的命运与情感；《梦华录》的高分，是因为它把关汉卿的“救风尘”讲出了新的女性故事；《警察荣誉》被屡屡夸奖，也是因为它通过基层派出所的日常工作，讲述了浮世众生的故事，也讲述了何为警察的故事。

罗伯特·麦基在他那本著名的《故事》一书中说道，人类对故事的胃口是不可餍足的。无论电视剧走到哪里，它始终是一门故事艺术。观众会因为明星、因为话题、因为许多理由点开一部剧集，而能留下他们的，往往最终还是好故事。

有情则灵：看剧是一种情感对话

对于观众而言，电视剧提供的精神力量，本质上是一种情感和情绪体验。观众通过剧集情节心情起伏，经历喜怒哀乐，个人情绪也在这一过程中得到宣泄和纾解。在古希腊时期，亚里士多德就发现了悲剧具有这样的净化效果，称为卡塔西斯。而人类影视戏剧发展至今，越来越多的作品都具备这种“心理疗效”。