除了笑和哭，观众还能通过其他种类的情感体验得到治愈，比较典型的是爽感。提供爽感的影视作品像是给观众的童话或游戏，并不强调情节的曲折离奇，而是用快节奏的自我实现或情感圆满，让观众得到情绪代入的满足。《雪中悍刀行》等作品的主角一路披荆斩棘，大快人心，是一种成长童话或打怪游戏。《你是我的荣耀》等作品的爱情一路矢志不移、天长地久，提供了一种极致的浪漫想象。这些故事与真实生活有一定距离，却提供某种痛快淋漓的梦境，解除观众的日常压力。

治愈观众的，既有可能是影视作品中的故事，也有可能是影视作品中的人物。许多富有魅力的人物能让人产生共鸣、投射甚至自我激励的心理效应。《我不是药神》《中国医生》等电影改编自真人真事，这些日常生活中平凡而伟大的英雄形象，令许多人钦佩并获得勉励。对于青年观众，角色的榜样作用尤为突出，《觉醒年代》中知识分子和进步青年的责任担当，《山海情》中科学家、扶贫干部的热血情怀，都在青年观众中引起热议，使他们在面对相似人生境遇时获得引导与激励。

正视复杂现实

积极引领未来

影视作品满足观众被治愈的需求，是我国文艺作品满足人民群众精神生活需求的一种具体体现。但如何更好地承担文化功能，还要对影视作品的治愈能力进行慎思、探索与升华。

影视作品具备治愈能力，往往是在用心讲好故事、专心塑造人物、精心打造作品之后，水到渠成的效果。如果一味追求消解观众的焦虑和压力、为治愈而治愈地生产影视作品，则容易形成两种极端。要么为了治愈效果而在作品前端放大压力，在故事中夸张矛盾，最后让故事为焦虑而焦虑。一些话题剧即是追寻观众痛点而来，往往以强戏剧化方式展开社会问题。要么为了治愈效果而简化解决方法，将一些可以通过作品探索、讨论的复杂问题简单化，用“爱”化解、用巧合解决、用运气成全，以廉价的大团圆结局完结，成了为治愈而治愈。