什么是“时间”?
巴西艺术家Nele Azevedo曾在柏林街头,用冰雕完成了一件作品:Melting Man。
当最后一件冰雕放在石阶上时,第一件冰雕早已消亡殆尽——君生我未生,我生君已老。年岁不可更,怅惘知多少。
消融的冰晶、不可扭转的年岁、滚滚向前的历史,这一切尽皆诉说着时间的残酷无情。
巴门尼德感叹现象世界方生方死,芝诺在飞矢不动的疑惑中困顿终生,“洞穴”中的柏拉图抓不住永恒的影子。古往今来,人类在时间面前,是永远的奴隶。
然而,《星际穿越》这部影片,曾蚍蜉撼树般发出冲破时间藩篱的呐喊。墨菲书架前的交叉蒙太奇、祖父悖论下的时空旅行、荡涤灵魂的管风琴乐音,影片的剪辑、色调、摄影、配乐和符号隐喻无不让人开始思索时间这一既平常又神圣的话题,予人思想颠覆和灵魂震撼。
色彩、构图与配乐——构建时间枷锁
影片对色彩和光影的运用,很好地烘托了冲破命运、爱与救赎的主题。在太空环境中,黑白色的鲜明对比、明暗的交叠变化更呈现出了宇宙的浩渺、无垠和残酷。而在墨菲的书房中,饱和度较高的滤镜加上变幻莫测的光影,在略显昏暗的黄色调中,营造出了一种神秘的、宗教式的救赎色彩。在末日地球,大面积的黄色调营造出压抑的氛围,这是人类在线性时间中走向灭亡的前奏。
特写构图的运用,在时间旅行的设定下被赋予了催人泪下的意义。根据爱因斯坦的相对论,在引力巨大的地方,时间会变慢。水星球靠近黑洞,巨大的引力使得水星球1小时等于地球上的7年。库珀离家时35岁,女儿墨菲只有10岁。而库珀仅仅是到水星球停留了几个小时,再次回到空间站时,女儿墨菲已经35岁。当墨菲的面庞出现在空间站的小屏幕上时,库珀的泪水夺眶而出。
当库珀完成时空救赎,终于与女儿得以面对面相见时,库珀才不过38岁,而女儿墨菲已经是濒临死亡的百岁老人。
这样的视觉冲击是极为巨大的——到乡翻似烂柯人,库珀就像那个茫然地拎着腐朽斧柄的人,百年不可逆转的时间在这个特写的放大中显得更加残忍。昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。库珀错过了女儿墨菲的成长,错过了她所有的喜怒哀乐,错过了她的全部人生。
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。