所谓“提领而顿，百毛皆顺”。抓住重点，营造重点场景的意境，能带动整个创作的艺术品格上一个台阶。所以，创作者不仅着眼于整体美学风格的营造，还致力于对重点篇章精雕细琢。《长安三万里》中表现李白创作《将进酒》的片段堪称经典：李白带领众人乘仙鹤凌空而起，在灿烂星空下飞越瀑布深潭、直登神仙宫阙，在这个过程中音乐与吟诵时而激越，时而悲怆，最后在“与尔同销万古愁”处将情绪推向巅峰，又归于沉寂。这样的处理将观众引入一个特殊时空，既感受到历史长河的波澜壮阔，又体会到山水寰宇的空灵写意。

这些表现手法把中华传统美学韵味融入视听符号中，落实到作品的场景设计、服装造型和镜头运用上，营造沉浸式审美意境，与观众建立起紧密的情感联结与审美呼应，为影视创新发展提供了重要的美学支撑。

《长安十二时辰》剧照

情景交融，虚实结合，助力故事精彩讲述

影视创作以叙事为核心，因此营造意境时要利用动态的视听语言，或交代人物关系，或渲染人物情感，实现虚实结合的艺术转化。在这方面，《觉醒年代》里陈独秀与钱玄同、刘半农在陶然亭听曲赏雪、把酒言欢的场景较为典型。剧中，红梅争艳、古琴袅袅、雪花飘飘与诗酒趁年华的文人雅趣、高山流水的知音情谊相得益彰，为三人之后并肩作战，共同为新文化运动冲锋陷阵的故事埋下伏笔。还有《梦华录》采用倾斜镜头等手法，将人物内心波澜生动外化。在表现宋引章奋起反抗沈如琢的情节时，激烈的镜头运动配合倾斜的画面构图、雷鸣电闪配合急促不安的呼吸挣扎，极富表现力地传递出宋引章临危反抗的百感交集和永不再做“笼中的金丝雀”的决绝心理。别出心裁的画面构图折射出人物心境，流畅诗意的运动调度释放着情感张力，灵动传神的意境营造巧妙引导着观众想象，实现辞微旨远的美学境界。