“故宫里的大怪兽”要打破儿童剧“怪现象”(2)
从版权购买到剧目制作，北演在这只“大怪兽”身上付出的是大手笔，第一部制作成本二百多万元，第二部《消失的龙女的嫁衣》制作成本三百多万元，这在儿童剧中算是比较大的投入。林礼斌表示，他们如此“大手笔”正是为了打破儿童演出市场的一个怪现象，“我们发现儿童剧市场劣币驱逐良币现象比较严重，市场上大量充斥低幼、劣质的剧目，一场演出成本几千块钱，一张票几十块钱，这就导致其他人不敢投入过多生产好的儿童剧。”
在林礼斌看来，孩子也是有审美的，只是不像成年人表达得那么直接，更何况儿童剧市场不是纯粹的演艺市场，还承担着教育、培养，输出世界观、价值观的职能，没有好的价值观的作品就不值得去做。正是在这种情形下，北演发现了京味儿十足、蕴含传统文化精粹的《故宫里的大怪兽》，希望通过好作品和精良的制作，去打破“劣币驱逐良币”的怪现象。
但这条路并不好走，精良制作意味着高成本，成本高了票价自然也就高了，销售难度就加大，尤其是在外地市场平均票价超过200元，销售压力就成倍增加。林礼斌说，2018年他曾和他的团队做过无数次争论，“营销团队认为平均票价太高不好卖，但降低票价就意味着成本降低，继而是品质的降低，如果那样我还不如不做了。”值得欣慰的是，他们的作品推出后最先卖完的是最好的票，有些低价票反而因为位置不好而不好卖，“这说明我们的家长开始有意识地选择带孩子看更高品质的演出，这就给了我们继续走下去的信心。”
在儿童剧市场还有一种现象，那就是家长带着孩子看戏，孩子看得专注，而家长却在一边刷手机，让原本的陪伴失去了意义。“故宫里的大怪兽”系列试图在这一点上有所突破，打造大人和孩子都爱看的“家庭音乐剧”。因此两部作品在讲好故事的同时，又都聚焦于父母与孩子之间的关系，从孩子的角度看父母，也能让家长对自己在亲子关系中的定位进行反思。
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