这位文艺复兴巨匠宁愿烧毁手稿，也不愿被人窥探其创作的艰辛历程(6)
米开朗基罗分两期完成了西斯廷教堂天顶画的创作，1511年夏天第一部分的脚手架撤下，米开朗基罗可以从地面看到完成部分的总览，在其后半部分的创作中（靠近祭坛一边的绘画），他绘制的人物形象更大了一些，而且布局也不似之前那般紧凑了，这是他后期创作的调整。西斯廷教堂天顶画的草图是米开朗基罗难得的存世手稿。
《最后的审判》（局部），图片来源网络
《最后的审判》（The Last Judgment）
1533年米开朗基罗再一次接到了西斯廷教堂的委任——创作祭坛墙上的巨幅壁画《最后的审判》（the Last Judgment），这次的委托来自教皇克莱蒙七世。米开朗基罗直到1541年才最终完成这幅经典巨制。尽管《最后的审判》在基督教创作题材中十分常见，米开朗基罗的版本却令人耳目一新。画面上，袒露健硕胸膛的耶稣位居构图的正中,一群圣徒围绕左右并也大多露出裸体的身躯，被拯救者升入天堂，而反之则被打入地狱。
人体和头部手稿，1537–1538,米开朗基罗，© Teylers Museum, Haarlem
如此大量而集中的裸体内容很快引发了教会内部的争议，其结果是他们于1563年下令对一部分裸露处进行修改，通过绘制衣饰等“遮羞布”的方式对原作进行覆盖。在米开朗基罗去世的第二年（1565年），该复绘工作由丹尼尔·沃尔泰拉（Daniele da Volterra）完成。尽管如此，米开朗基罗毕生所热衷的对于人体的描绘依然在《最后的审判》这一作品中达到顶峰，而它对其后世世代代的艺术家都产生了深远的影响。
圣彼得大教堂拱顶建筑草图，1547–1561, 米开朗基罗，© Teylers Museum, Haarlem
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