日本“国宝”《燕子花图屏风》：尾形光琳的旅愁和思念(2)
尾形光琳《风神雷神图》东京国立博物馆藏
带有深刻的平安王朝文化烙印的京都文化中，王朝物语文学也是一个重要的创作源泉，光琳的《秋好中宫图》即取材自《源氏物语》的女性角色“秋好中宫”。画面明亮而鲜艳，使用显色度高的群青色、华丽的朱红色、金属系的银色，呈现出艳丽的色彩效果。青绿色几帐在现实中应当置于身前以避免他人窥探，而在画中却被安排在秋好中宫身后并与画面平行，完全遮断了观者投向画面深处的视线。画面不追求纵深感，而是将描绘的对象清晰地浮现于画中，产生出平面特有的张力。
尾形光琳《秋好中宫图》MOA美术馆藏
“燕子花”则与平安朝前期的《伊势物语》颇有渊源。《伊势物语》第九段中，离京东去途经三河国（今岐阜县一带）八桥的主人公（通说此人即为平安朝前期有名的好色美男子在原业平）一行眼见烂漫盛开的燕子花，深感旅愁又思念居留京城的情人，于是吟咏和歌泪下沾襟——“からころも/着つつなれにし/つましあれば/はるばる来ぬる/旅をしぞ思ふ”这首和歌（笔者姑译作“京中红袖经年好，远道羁愁此日情”）运用藏头技巧，五句的头文字连起来正是“燕子花”的日文名称“かきつばた”。光琳还作有条幅画《伊势物语八桥图》，以传统“物语画”的形式完整描绘出业平主仆眺望湿地中盛开的燕子花和其上架设的小桥这一场景。同样的“物语画”还有取材自《伊势物语》第八十七段的《布引瀑布图》，描绘了业平主仆一同仰望布引瀑布的情形。
尾形光琳《伊势物语八桥图》东京国立博物馆藏
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