布达佩斯大饭店：在童话般的胶片语言里完成电影的自我祭奠(9)
韦斯·安德森站在电影史转折的时刻，试图用自己的电影来标识它。而更重要的是，他试图在一个看上去非常童话式的、充满装饰性的美丽影片中，去浓缩20世纪的历史。
我们记得两场火车上的遭遇，第一次在火车上遭遇了军人，以不无温情的、不无喜剧性的幽默场景而告结束。第二次在火车上遭遇了军人，却是一个悲剧的结局。
这两次火车上的遭遇可以说是两场世界大战的隐喻，第一场世界大战当中旧世界的辉光犹在，而第二场世界大战的时候，整个世界乃至西方文明都遭到了毁灭性的摧毁。
韦斯·安德森反复说，关于这部电影如果有所谓主题，它的主题是：远处的喜剧，就是近处的悲剧。而实际上我们看这个电影的时候，也许可以做一个相反的理解：近处的喜剧就是远处的悲剧。
因为整个在这部电影当中，我们看到的是一个喜剧性的场景，而喜剧性的氛围或者说幽默的基调掩盖了已经包含在故事当中的悲剧。
而同时如果把整个电影拉开来，把好像折叠在一个魔盒里面的世界打开来的时候，里面其实是20世纪的历史，是20世纪这个极端年代里，各种故事的无穷回声。
（图片来源于看理想及网络，侵删。）
(责任编辑：段颖 CC004)
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