布达佩斯大饭店：在童话般的胶片语言里完成电影的自我祭奠(8)
影片当中非常重要的卡通感与童话感，也是通过影片不试图隐藏起电影的虚拟性，而是不断的暴露电影的虚拟性来完成的。
特别典型的一个情节就是古斯塔夫从监狱当中脱身而出，第一件事是要香水，两个人在大风雪当中穿着单衣穿行。
所有这些作为现实主义的叙事元素必须考虑的东西，导演都刻意地把它忽略掉，让我们充分感受到这是一个虚拟故事，甚至只是从前那样的一个童话。
《布达佩斯大饭店》从某种意义上说，汇聚了欧洲影坛属于不同的电影史时刻的大明星和大演员。甚至达到了真正的配角一闪而过的面孔，都是大明星的程度。
但同时导演在试图从剧作、表演、情节等方面把每一个人物都有意识地扁平化，用大家更熟悉的说法就是脸谱化。
可能最典型的就是威廉·达福所扮演的冷血杀手，那个冷血杀手的每一个造型元素都在告诉我们，我是冷血杀手，他用这样的东西来达到一种卡通人物似的效果。这部分是构成影片的最直观的、最表层的卡通的和喜剧的元素。
所以说在这样的一个电影当中，韦斯·安德森的奇迹在于，他使得每一个元素都是精心建构的，每一个元素都是高度风格化的。而每一个高度风格化和个性化的元素，不仅仅是作为作者电影要反身指向韦斯·安德森自身，更重要的是指向他电影的两个重要的诉求。
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