国风音乐的时尚化和包容性，还体现在不断跨界上。国风音乐与影视作品的结合，诞生了《凉凉》《不可说》等红极一时的金曲；国风音乐与网络游戏结合，催生了《琉璃月》《浮生未歇》《仙剑问情》《月光》等国风佳作。如今，国风音乐歌手更是成为各动漫展上的常客。

踏上国风音乐之路应出于真爱而非赶时髦、凑热闹

近二三十年，在流行音乐的冲击下，中国传统民族民间音乐对青少年的吸引力整体呈下降之势。作为传统与现代的巧妙结合，国风音乐为传统文化找到了新的表达方式，也给华语流行乐坛带来了新的创作方向。

目前来看，国风音乐仍在持续发展中，虽然吸粉无数，但整体仍处于圈地自萌的状态，创作者和受众大都是90后、00后，传播渠道主要是互联网。

生发于互联网平台的国风音乐，一方面具有互联网自由、开放、包容的特点；另一方面也多少沾染了网络世界的浮躁。国风音乐发展早期，一些代表作品使用外国音乐的曲子，再配上半文半白的歌词，然后由歌手翻唱，可曲子并未获得原作者的授权。比如，改编自日本歌曲《一番星》的《我的一个道姑朋友》，虽然走红网络，却惹了一身官司。还有一些号称“原创”的作品，其创作过程其实是剪刀加糨糊，从古诗词中选取一些字句和意象拼凑起来作为歌词，编曲配器时往电声音乐中加入几件民族乐器，这样的作品乍听起来挺像那么回事，但仔细琢磨就会发现，有点不伦不类，不知所云，听不出作者到底要表达什么。

国风之“国”，代表着中国文化、中国特色、中国风格、中国气派。国风之“风”，代表着风潮、时尚。目前的国风音乐普遍存在的一个问题是“风”有余而“国”不足。很多创作者过于注重形式而忽略了内容，作品缺乏文化厚度、思想深度、艺术高度。高擎弘扬中华优秀传统文化大旗的国风音乐，不能停留在歌词用几句古诗词、配器用几个中国民族乐器这样的浅层次上。简单加一点中国文化元素的国风音乐，也许能赢得听众一时的青睐，但注定无法获得持久的生命力和影响力。粗制滥造、移花接木的国风音乐，更是在透支听众的信任和支持。

目前，学术界对国风音乐尚缺乏系统研究，对一些基本问题还没有形成统一认识，比如一些专业人士觉得，国风音乐并非一个音乐类别，而更像是一种音乐现象。不管是把国风音乐当成一种音乐现象还是一个音乐类别，每个国家的民众都需要找到属于他们自己的音乐符号，从这个意义上说，国风音乐的流行是一个必然趋势。只不过，我们希望作为个体的创作者踏上国风音乐之路是出于真爱而非赶时髦、凑热闹，那样才能成为艺术天空上永绽光芒的恒星而非转瞬即逝的流星。

（作者：张斌，系山东师范大学音乐学院副教授）