沈素和楚歌，原本甲方和乙方，像冤家一样结下“梁子”，都失了业，迫于压力，源于巧合，联手合作。二人背水一战，相互扶助，再次复现了回忆：楚歌和权俪昔日的搭档点滴。《回声》对行业生态、规则人情，有闭眼就来的熟稔。李佳奇的独特在于，并不把职场视为工作环境，而将其看作生活本身。工作状态，最能彰显生命力，可将本质力量对象化。沈素，也被分成两个：一个是看守所里的无欲无求，万念俱灰，另一个充满欲望，眼里有光，行动带风。“我想那些让一个人走下去的力量，更多的不是来源于理想，而是欲望，大部分欲望远远比理想真实而更有力量。”

林宗诚的直觉预示了沈素和楚歌的某种互补与合璧。小说巧妙设计了一种人生玩笑、巧合，颠倒与错位。当甲方变成乙方时，沈素是换了生存位置，就像管培生往往转遍多个基层部门，才有统合全局的视野。唯有双向历练，攻守易位，才会有认知跃升。而这正是理解他人，取得共情的过程。这个故事也如同三段论式的辩证，人物总是否定之否定后，扬弃得到一个真正自我：先是走出看守所后的“去我”，后是对否定的再否定。“现在的她，和先前的沈素不大一样。哪里不一样呢？他也说不清楚，就像是在失去稳定可靠的港湾之后，又长出了一个真正独立完整的自我。”

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李佳奇对广告行业的精微体悟，融入了小说创作观念里。那就是创意策划与虚构创作的同构、同源与转换。在本质上，一部小说又何尝不是对故事的营销、策划与提案呢？小说联系的正是作为作者的乙方，作为读者的甲方。把读者视为客户的写作，其实是用广告法，理解接受美学中的期待视野，去召唤读者。广告也依托于怎么讲好故事，去代入情感。