这些小短文是杜拉斯世界的碎片，不会威胁杜拉斯的自身存在，她可以暂时地脱离虚构的冲动，放心地让自己讨论文学、绘画、艺术、社会事件，讨论对巴塔耶、布朗肖等思想家的看法，还有电影创作的理念。要知道，杜拉斯不仅是作家，也是一个先锋、新浪潮、文学化的电影导演。杜拉斯一生编导了十九部电影，其中《广岛之恋》于1961年获奥斯卡金像奖最佳剧本提名。

玛格丽特·杜拉斯所有的小说，包括电影，不管以哪种方式创作，都是爱情故事。除了生来就具有野性之外，她不断逾越社会限制，设计着自己的故事。她带着有意识的刻意的激情，无意识的对某种命运的痴迷，回应着被她选中的爱人。

玛格丽特的生命中有四个重要的男人。继罗贝尔·昂泰尔姆、迪奥尼斯·马斯克洛之后，是热拉尔·雅尔洛。他们相遇在一个圣诞之夜，当时他已婚，是三个孩子的父亲。他们的爱情热烈、粗暴，他是个讨人喜欢的花花公子。热拉尔和玛格丽特一起为亨利·科尔比的电影《长别离》写了剧本，该片获得戛纳电影节金棕榈奖（1961），1963年他的小说《怒吼的猫》获美第奇奖，杜拉斯是评委之一。他们的故事是杜拉斯的小说《琴声如诉》的原型。

第四个，也是陪伴玛格丽特·杜拉斯剩余人生直至死亡的，那个男人，在1975年时，叫扬·勒梅，是哲学系的学生。那是他们的初遇，杜拉斯在冈城的卢克斯电影院介绍她的电影《印度之歌》。接下来的三年，扬一直给玛格丽特写信。有一天，玛格丽特回信了：“你来吧。来我的身边。”重逢的时候，他27岁，她66岁，相差近39岁。玛格丽特给他重新起了名字：扬·安德烈亚。她为他命名，她要他成为她的仆人。他们的感情并不融洽，她总是任性地折磨他，她无法容忍他与其他人的情感关系。很多次，他走了，又回来。他待在她身边，他想“帮助”她写作，而她知道爱情之可怕，唯有文本不可磨灭。她讲述着这份爱情如何持续、疲惫，欲罢不能，又怎样被召唤，被烙印，她滔滔不绝地叙说一切，叙说衰老的容颜如何抵抗时间，叙说爱情如何与死亡的意象同在，如何在她身上发生。