2018年12月28日，在清华大学艺术博物馆，贾樟柯与清华大学艺术博物馆馆长苏丹进行了一场题为“中国当代电影与当代艺术”的对谈。在对谈中，贾樟柯少见地谈到了他的电影创作和当代艺术的渊源，贾樟柯说，当代艺术的多义性的特质始终提醒着他，在自己的电影创作中也应尽力追求多义性和开放性。当代艺术的实验精神也启发了他以结构为手段，打破单一线性叙事的束缚。
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艺术电影和非艺术电影的区分在于创作者意愿
贾樟柯首先谈到了作者电影和工业电影的区分，他强调此二者并非截然对立，因为，如今作者电影也开始逐步强调传播，而工业电影亦逐渐体现出作者的色彩。在“艺术电影”与“非艺术电影”的区别中，他认为最重要的是创作者的主体意愿和价值观，贾樟柯着重指出，有的商业电影也不乏对作者色彩的重视。例如杜琪峰的《夺命金》，在惊悚犯罪的商业电影类型下，导演仍然展现出其对香港社会乃至人类处境的思索。斯皮尔伯格等的商业电影中，仍然有较强的主体价值观的展现。
《夺命金》海报
贾樟柯还谈到，电影不仅是工业，不仅是艺术，更是宏大的传播概念里的载体。贾樟柯认为，电影推进了影像在全球范围内的传播，带来了如民族志一般的信息交互，电影直观地展现了异域，引起了人们的好奇心。此外，电影还是现代性感受的直接表现，也是现代性思想形成的途径。除去现代科学思想的形塑，电影直接影响了人们如何感知时空，深入关注表象之下的世界。
“观众看不懂，我就暗自窃喜”
贾樟柯从成长经历谈及当代艺术对于他的影响。1980年代，当代艺术逐渐进入个人生活。通过阅读书籍，人们感受到了一种视野的解放，贾樟柯特意谈到了《德国表现主义》这本小册子对他的冲击，这种冲击不仅来自图像，而且来自图像背后的观念的冲击，让他了解到怎么用和传统语汇不一样的方法表达精神世界。
贾樟柯在片场
原标题：“二次元”凶猛来袭 治理应与引导并举前不久，某杂志报道，在网络空间里，有一股颓废气息颇为流行，而一些年轻人在现实生活中想的、说的、做的也颇受这股气息的影响。
2018年，是性别新闻前所未有大爆发的一年。 年初，席卷文化界、公益界和商界的反性侵运动第一次将性侵和性骚扰事件曝露在阳光下。人们开始意识到这种行为的高发与危害，反性侵运动在中国也间接推动了司法进步
2018年伊始，罗振宇在他的跨年演讲中，特别提到了两个不容忽略的群体：一个是从时间上划分的00后，他们这一代从2018年开始，已经步入成人世界；一个是从空间上划分的“小镇青年”
