今年是达·芬奇逝世500周年。4月中旬，中央美术学院美术馆展出了与意大利驻华使馆文化处联合呈现的全球艺术教育推广项目“达·芬奇的艺术：不可能的相遇”展览，达·芬奇最著名的作品之一《蒙娜丽莎》之高清复制品也在展出之列。根据最新的估价，这幅画现在价值大约8亿美元。《蒙娜丽莎》最动人的是她神秘的微笑，而最可疑的是她“丢失”的眉毛。
李炫芷
如果去卢浮宫一探究竟，可能会看见这样的场景：《蒙娜丽莎》被置放在卢浮宫二楼中间的“蒙娜丽莎展厅”中，画外面用厚重的玻璃罩着，展厅整面墙上只有这一幅画，一条护栏把观众与作品隔开，观众无法近距离观看她，而现场慕名而来的人又特别多，十分拥挤。看不见眉毛的《蒙娜丽莎》一直若隐若现地对着世人微笑，展现着她神秘的万般风情。
各界人士为了分析《蒙娜丽莎》到底有没有眉毛进行了许多分析和研究，形成的观点主要集中在两方面。
观点一：没有眉毛是文艺复兴时期的潮流。
部分研究者认为文艺复兴时期的女性以无眉为美。文艺复兴时期的女性流行广额、薄眉甚至无眉，这样的外形在当时被认为是高贵与美丽的象征。据《泰晤士报》报道，蒙娜丽莎的原型模特，被确定为一名佛罗伦萨富商的妻子。富有且时尚的她在外表打扮上也会体现出当时最流行的审美特征。同期画作中，也有女性是几乎没有眉毛的，著名艺术家拉斐尔所画的《草地上的圣母》便是如此。
不同的眉型确实能反映出一个时期的流行审美。我国古代女子的眉毛也大有学问。画眉从战国时期就诞生，在汉代越来越流行。《西京杂记》中就写道：“司马相如妻文君，眉色如远山，时人效画远山眉。”说明这时候的女性习惯把眉毛画成长长弯弯的形状。
唐朝眉妆则一扫长眉一统天下的局面，曾先后出现造型各异的眉型，是中国历史上乃至世界历史上眉式造型最多的时代。最有名也最令人费解的是如同蚕蛾触角的蛾眉，这种眉型出现在唐代画家周昉的《簪花仕女图》等作品中，早前的电影《夜宴》中女性角色短粗上翘的眉型就是蛾眉。
依此推论，蒙娜丽莎这无眉妆，即便再奇怪，再不被当下的观众所接受，也很可能是那时的流行风格。
观点二：放大画作后发现有眉毛。
2007年，法国工程师帕斯卡尔·科特对《蒙娜丽莎》原作进行了超高分辨率的扫描，在被放大60倍的《蒙娜丽莎》中发现，眉毛和睫毛处是有笔触痕迹的，只是颜色与肤色非常接近。而且随着时间推移，因为多次清洁表面以及轻微褪色，使得蒙娜丽莎的眉毛和睫毛越来越模糊了，它们逐渐与肤色趋于统一了。工程师将《蒙娜丽莎》的裂缝放大，观察断层的颜色变化，觉得油画表层确实有轻微褪色。此外，达·芬奇另一幅作品《最后的晚餐》褪色则更明显。
蒙娜丽莎到底有没有眉毛呢？每一种猜测都有一定的道理，但也不是定论，这也许是达·芬奇留给大家的一个“达·芬奇密码”吧。如果能让达·芬奇复活，不知多少人愿意让达·芬奇给《蒙娜丽莎》补上眉毛？我是不愿意的。
因为看不见眉毛的蒙娜丽莎不仅体现了文艺复兴时期的审美潮流，21世纪的观众还可从中体会到一种特殊的缺陷美。就像那尊著名雕塑“米洛斯的维纳斯”一样，断臂的维纳斯成了女性人体美的代名词，很多美学专家、雕塑家想给她补上手臂，但是都觉得不合适，索性不如保留这完美的不完美，留给世人无限遐想。
（原标题：蒙娜丽莎的眉毛）
很久以前就有传闻说，文艺复兴时期艺术家莱奥纳多·达·芬奇最著名的画作《蒙娜丽莎》的眼睛似乎总像是在注视着参观者，无论你从什么角度看她。这种现象因此被称为“蒙娜丽莎效应”
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