绝代芳华 懿德化风——怀念京剧艺术家杜近芳(2)

作为一名京剧从业者，杜近芳对京剧艺术有着极为赤诚与执着的追求。她戏称自己为“戏疯子”，成天钻在戏里。为了演好戏，她不留长发、不宴宾客，一出《谢瑶环》，她把自己关在屋里琢磨了7天，剧本贴了几面墙。为了以京剧表现现代戏中的女性人物形象，她下矿井，学端枪，去海南看牛棚，从生活中一点一滴地靠近、还原人物境遇，从现实生活中对人物动作进行艺术提炼。演一出戏前，她往往要做大量的功课，了解所演人物的背景、年龄、身份，遇到不懂的问题，便去向专家和朋友讨教。人物的每一个动作，她都要想明白其中的行为逻辑，并在此基础上进行合理演绎与发挥。因此，即便是《凤还巢》中程雪娥这样旦角演员都演的“大路戏”，在杜近芳的演绎下也有了别样的滋味。在杜近芳耄耋之年接受采访时，说到自己小时候偷着去学各种跟头，练过花脸的髯口功、丑行的轴杆功，还曾想要演《泗州城》时，笑起来就像个孩子；说到自己站在后台的角落里看筱翠花描眉画眼，在列车上向程砚秋讨教发声方法时，她如获至宝，心带虔诚；说到王瑶卿、梅兰芳教授的戏情戏理时，她极为认真、举一反三；谈到自己感兴趣的剧本题材，抑或是谈到当年创排、演戏的心得时，她更是引经据典，滔滔不绝。谈戏说艺之间，入情入戏之时，眼波流转，那执着之美让人动容。

1949年新中国成立时，杜近芳16岁，两年后她加入当年的中国京剧院，她的艺术生涯可以说也是新中国京剧史的缩影。在党的文艺政策指引下，在国家艺术院团浓厚的艺术氛围中，杜近芳得以积极投入京剧艺术的继承、发展和创新，与同仁们一道书写新中国京剧艺术发展的新篇章。在上世纪五六十年代的京剧剧目创作演出高潮期，一方面，她积极继承、创排传统戏和新编历史戏，不但承学王瑶卿、梅兰芳两位大师的艺术，整理演出《玉堂春》《霸王别姬》《贵妃醉酒》《宇宙锋》《穆桂英挂帅》，还以旺盛的创作激情与叶盛兰、李少春、袁世海等艺术家同台合作，创演《柳荫记》《白蛇传》《谢瑶环》《桃花扇》《西厢记》等几十出剧目，均成为京剧舞台的经典保留剧目。其中，由田汉编剧、杜近芳与叶盛兰主演的《白蛇传》更是自上演之时就风靡全国，久演不衰并享誉海内外，被全国多个剧种、数百家剧团移植排演，成为家喻户晓的京剧优秀保留剧目之一。另一方面，她还主动投身京剧现代戏的创作和表演中，演出了《白毛女》《红色娘子军》等京剧现代戏，为用京剧表现现代生活留下丰富的经验和宝贵的艺术财富。仅1958年这一年，杜近芳就参与创排了5台新剧目：两台京剧现代戏、两台古典名著改编剧和一台传统剧目改编剧。1958年2月，杜近芳饰演喜儿、李少春饰演杨白劳、袁世海饰演黄世仁、叶盛兰饰演王大春的京剧现代戏《白毛女》仅用10天时间就创排完成，演出轰动当时的文艺界，为京剧现代戏的创作开辟了崭新道路，杜近芳饰演的“喜儿”艺术形象永久地载入了京剧艺术史册。

相关报道: