2003年，中国美术学院设立国内第一个策展专业，2010年改组为“当代艺术与社会思想研究所”，放在跨媒体艺术学院。通过十多年的实践和教学，我们慢慢地凝聚出对策展实践的一种理解，在我看来，策展工作大致可以分为三个层面：一、用作品建构议题，形成问题意识。策展人要学会在社会空间中将艺术作品展开，以艺术作品构造社会叙事。二、建构批判性、创造性的生产情境。策展的第二个层次，就是构造语境，或者说构造策展情境，艺术的生产与动员在此策展情境中得以展开。三、开展艺术运动，推动社会进程。在这个层面上，策展是一种心灵的社会运动，一种社会性的精神生产，一种推动社会创新的行动。

策展人不造英雄造时势

策展就是要创造出一种局面。我很喜欢王家卫拍的《一代宗师》，这部影片中印证了我对策展的理解。《一代宗师》里那位宫爷对他的师兄说：他之所以南下促成南北峰会，不是为了造英雄，是为了造时势。不造英雄造时势，这就是策展的根本。策展人策划展览，并不是为了推出艺术明星，推出大师，而是为了营造出一种局面，一种时势。由时势生出事件，造就英雄。在我看来，这正是对于策展这个志业的印证。

另外一个情景，宫二和叶问在分别多年之后，相会在香港一条幽暗的小巷。在幽暗中，宫二非常惆怅地跟叶问说，她父亲讲过武学有三个境界，“第一个境界是见自我。第二个境界，见天地。第三个境界，见众生”。她说，我早就见了自我，也算是见到了天地，只是见众生，却一直做不到。这给了我巨大的启发——为什么“见众生”要放到最后？对一般人来说，“见天地”就已经是最高境界，为什么宫爷将“见众生”放得最高？这个事情极大地激励了我，让我坚定地认识到，策展从根本上说是社会性的。