最近社会大事件背景下，大家有没有留意到这样一则消息：#我国允许俄罗斯全境小麦进口#，也正是在这条严肃的国际新闻下，一生爱吃的中国人展开了关于“俄罗斯有哪些好吃的”的讨论：

一切向苏联老大哥看齐

对战斗民族有过了解的朋友应该知道，如果要给他们贴个标签，那一定是“真实、不做作”，这种表里如一的个性反映在艺术创作方面，就是俄罗斯著名的写实主义油画创作方法。

而这种“精神食粮”，早在小麦之前，就已经“进口”到中国，并滋养了大批中国油画艺术家。

1950年 中苏两国缔结《中苏友好条约》

新中国成立后，“一切向苏联老大哥看齐”成为建国初期政治、经济和文化的目标。

为了更好地记录历史、缅怀先烈、教育后代，文化部便组织艺术家创作造型写实、表现力细腻的革命历史主题作品，油画被视为历史画创作最重要的艺术形式。

彼时，苏联油画创作的主要内容是战争与和平，自然就成为新中国油画创作的学习对象，即所谓的“苏联的今天，就是我们的明天”。

学习成果展示

建国初期，在西方对中国进行经济封锁的情况下，中国油画创作的发展主要得益于苏联的支持。

一方面，文化部聘请专家到中国进行教学，以前苏联油画教学体系为蓝本，协助制定中国油画教学大纲；另一方面，中国派出20多人到苏联学习油画，他们回国后多在油画教育领域担当重任，成为中国第一代油画师资。

此外，大量苏联油画来华展出，以及《美术》刊物对苏联油画的普及与引导，给建国初期的油画艺术家们提供了体味苏联油画技法魅力，学习现实主义创作方法的机会。

1954年1月《美术》创刊号

新中国初期，受彩色印刷技术局限，报纸、书籍等纸质媒体无法提供清晰的美术作品图片，而苏联来华展出的油画除少数复制品外，大都是原作，可供观者直观地观摩创作技法如构图、设色等细节。

前苏联油画家布洛夫的《胜利的战士》描绘了战争中的一个场景：胸前挂着勋章的战士，左手打着绷带，右手夹着烟，远处硝烟还没有散尽，这恰是艺术家留给观众的思考空间。

前苏联 布洛夫作品《胜利的战士》

在苏联油画的熏陶下，中国油画家们对单一的油画体系进行了突破，创作了一批革命历史画。

大家非常熟悉的小学课本插画《狼牙山五壮士》，其作者詹建俊正是接受苏联油画专业训练的马克西莫夫训练班成员之一。

1959年 詹建俊 《狼牙山五壮士》

画家以五壮士即将跳崖的瞬间来组织画面，象征性地把人物和山岩连为一体，使画面有了纪念碑的庄严效果，从表现风格上来说属于写实主义画法。

此外，苏联油画中塑造“典型环境中的典型性格”的理念也对中国产生了深刻影响。

1954年赴北京参展的作品中，有一幅苏联画家库克雷尼克塞历时五年创作的《卓娅》，画面上布置了两个敌对的阵营：一边是眼含怒火、仇视敌人的苏维埃村民，另一边是灭绝人性的希特勒匪军，塑造了英雄卓娅宁死不屈的个性，这也是苏联宣传画中最喜欢使用的表现方式。

1942-1947年 库克雷尼克塞《卓娅》

无独有偶，曾经在马克西莫夫油画训练班毕业的中国画家冯法祀，在1957年创作了一幅《刘胡兰就义》。

1957年 冯法祀《刘胡兰就义》

画面同样以正反两派人物的对比，表现了为民族大义英勇牺牲的女英雄形象，能明显看出，画家冯法祀认真学习并深刻领悟了苏联现实主义油画的精神内涵。

中国油画家的革命历史题材创作，以具有个性化的语言表现人物和事件，以富有激情的色彩反映思想和感情，把革命历史画创作推向了一个新的发展阶段。

当你了解了新中国建设初期学习苏联文化的这段历史后，再来看中国红色年代的宣传画就会发现，原来我们的“红光亮”风格都是跟老大哥学的。

1951年苏联宣传画

1964年中国宣传画