而对于颜色的全新认知是印象派和新印象派创作的重点要素。1839年，化学家米歇尔-欧仁·谢弗勒尔发表了一部恢弘的论著《论色彩的同时对比规律与物体固有色的相互配合，以及该规律在绘画和制毯中的表现》。谢弗勒尔在书中论述了所谓的“互补”色在显色效果和亮度上的作用。

原理很简单：当颜色并列放置时，互补色会相互强化，而非互补色则显得暗淡又“肮脏”。例如，绿色旁边的红色显得更亮，反之亦然，而与其他颜色并置时，这两种颜色会显得更暗淡。

第一个纯色色轮，1861年

在修拉的引导下，新印象派画家把谢弗勒尔发现的理论原封不动地运用到了绘画中，他们走向了点画法：将纯色的细小笔点并置到一起。他们不再在调色板上混合颜料，而是通过投射到视网膜上的感知增多来营造色彩的效果。

《大碗岛的一个星期天》乔治·修拉，1884-1886年

一件教你如何在巴黎和周边小城

寻找印象主义的必备神器

喜爱印象派的你，可以翻着它“按图索骥”，走遍收藏印象派画作的巴黎四大展馆——卢浮宫、奥赛博物馆、橘园美术馆、玛摩丹-莫奈美术馆，然后去鲁昂、吉维尼、卢万河畔莫雷、蓬图瓦兹、阿让特伊等小城市寻找印象派大师的足迹。

19世纪，在寻找新天地的过程中，印象派找到了自己的偏爱之地，对他们而言，这些地方就像是无与伦比的户外画室。在诺曼底海岸和塞纳河周围，他们任何时间、任何季节都在创作风景画，大部分人还在这些地方定居下来了。

19世纪70年代初，几乎所有印象派画家都在阿让特伊作画。白天，一辆辆火车把他们从圣拉扎尔车站带过来。1871年，莫奈搬到了这里，雷诺阿和西斯莱经常来拜访他。莫奈在阿让特伊的家是当时印象派画家们的聚会地点，在欢乐友好的氛围中，他们在莫奈家的花园里一起练习绘画。1874年，马奈也搬来这里过夏天，练习户外画。

《艺术家在阿让特伊的家》克洛德·莫奈，1873年