“实处之妙，皆有虚处而生。”王喆介绍，文人画对大面积留白是比较考究的，这幅雪景图从技法上用留白和墨色进行反衬，反而将雪景的画面特别直观地表达出来，实现“计白当黑”，让留白的妙趣萌生其中。

“妙”与“雅”，道出文人画的精髓所在。青山朗月，对弈品茗、吟诗作对……山居与雅集，正是中国古代文人对精神世界追求的真实写照。在“山居雅集”单元展中，《明沈周设色秋泛图》《清石涛长夏山居图》《清王翚设色溪亭独坐图》等品位高雅的文人画也一一与参观者们相见。一幅幅闲情雅致的画作，展现了明清文人对自身拥有超逸品格的不断探索，也展现了不同文人墨客各不相同的处世哲学。

“品鉴文人画如同跨越时空与古人对话。”王喆对记者说，“在展览最后一个单元‘行藏在我’中，我们以明代戴进、王宠，清代朱耷、弘仁等不同朝代的文人作品为窗口，向参观者们展示了这些文人的淡泊名利、高洁傲岸的品格和‘用舍由时，行藏在我’的态度。不同的典故与构图，言之有物，画之有情，恰恰如同古人在用书画诉说着自己的心中故事。”