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熊建军在“宫廷珐琅彩”基础上，历史性创造出了“珐琅彩山水通景技法”
在中国陶瓷历史上，自清代康熙年将铜胎珐琅移植到瓷胎，从而创造出瓷胎珐琅彩，即今天的珐琅彩瓷之后，由于珐琅彩原料、器型大小等限制，珐琅彩的彩绘装饰内容一直限于花鸟、人物等小品题材，一直到200多年后的今天，也无更大突破。直到今天的珐琅彩非遗技艺传承人熊建军大师经过多年尝试，在解决了器型限制，解决了珐琅彩釉料在大面积使用上的限制之后，终于成功创造出可媲美传统国画的“珐琅彩山水艺术”。
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这件康熙年间的经典器物以粉红色釉作底，以五瓣花朵式开光，内绘花卉，色彩艳丽，笔触细腻。底盖粉红色“康熙御制”楷款，加双方框。
审视刘艳会的青绿山水会发现，他在刻意营造“精神归宿”的同时，在画面上打破“工笔”与“写意”、“水墨”与“重彩”的界限，让腕底的笔墨进入随心所欲的自由状态，在呼应当中、对比当中产生视觉美感。
今年6月25日是美籍华人、学者黄仁宇先生诞辰100周年，人们熟悉他是因为一本18万字的《万历十五年》。如果不是因为这本书，他将彻底隐没在学术界，或许永不为世人所知。
自幼爱画，上世纪七十年代由临摹宋元山水精品入手，后经专业培训和刘文西、赵振川、赵文发等名师指点，在不断深入生活的同时，绘画技艺与个人风格日臻成熟。
不群画任之天然者，盖忽略自我感受与技法，纯将审美观照之心映带画笔，心与自然相与，而达“天人合一”之境者。
六月最后一个周五，早晨9点，上海市中心威海路一隅，一栋拥有百年历史的优秀老建筑——查公馆的门前，已经聚集了不少慕名而来的“粉丝”。
熊建军在“宫廷珐琅彩”基础上，历史性创造出了“珐琅彩山水通景技法”
