但依然还是小丑，而非真正的君子，有作怪调侃搞笑之趣，却并不尽脱人性之劣。鲁迅写过一篇《二丑艺术》的短文，专论过的。
但舞台上也有貌似小丑而实为良善的“丑角”。“太阳马戏”里的“小天真”就是。孤儿，举目无亲，孤独无助，自卑、胆怯，有童稚，有戏感，又有人性的柔软，更有着一切人都会有的美好的梦想。“太阳马戏”给了他一个魔盒，梦想甚至超出梦想的奇迹即刻出现，于是，马戏之奇，之险，之幻，之炫也就合适地派上了用场。小可怜的“小天真”经历了一个又一个魔幻般的奇遇与历险之后，重回现实，但已经不是原来的那个小可怜，梦想与历险不但给了他跌宕起伏，峰回路转的经历，也给了他一个保持梦想的“新我”。
“太阳马戏”就是这样的一台“造梦的艺术”。
记者：“造梦的艺术”和“剖析现实的艺术”，您认为哪个更重要？
杨争光：都重要，都是人的艺术需求。
如果要娱乐娱情，就去观赏或体验“造梦的艺术”。如果关怀真实的存在，就去观赏或参与“剖析现实”的艺术。
