林:大漆工艺确实比较麻烦,工艺又多耗时又久,一张琴不算备料基本上是前后一年的时间,但是出来的宝光内敛的感觉确实很不一样,古琴审美上很大程度就是欣赏这个漆器之美。但其实鹿角和宝石灰除去美观,最重要还是对音色的影响,不同的灰胎配比会有非常不同的音色效果。
记者:您是斫琴人,你觉得大家如何能分辨一张古琴的优劣?
林:这个倒是多少有一点心得,乐器的好坏一定和音色相关,这个是前提,然后是手感。这件事情就我接触的情况可能大家都遇得上,今天选琴的朋友中初学者占大多数,这些朋友接触古琴时间短数量少,难于理解一张古琴在不同能力演奏者的手中,表现力原本就是千差万别,确实不是仅仅容易弹、易出声、音下沉就可以。固然一张普通的琴在高手手下依然能呼风唤雨,但是一张好琴往往在普通人手中显得平庸无奇,甚至还有那么一点难弹。这个在我看来实在是莫得办法的事情。
记者:这个我很难理解,难道一张好琴不就应该很好弹?
林:这个问题我思考了好些年,譬如专业相机就是比普通相机重的多,不是他不想做轻,而是不能做轻,材料不一样效果就不一样,当然更不是做的重就可以卖的贵(笑),而是做轻了照片就不是那个效果了。我在做琴上的感觉就是这个样子,如果把手感做的再好一点平一点,那音色的力量感必然差一些;如果让声音更容易出来一点,那音色的厚度也必然受到损伤,这个莫得办法两全齐美,只有尽量。而以我的能力可能只能占一头,宁肯使琴更难一点,也要让他更有演奏效果。这个选择可能确实和初学者要求稍微有一点距离。反正我还能卖得掉,宁肯还是取自己喜欢吧!