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琴本无情，琴音有心。琴师所能左右的，不过是一张琴沉浮于世的须臾片刻。而一张古琴音色高下，则与斫琴师整个斫琴过程密切相关。
裴金宝，非物质文化遗产——古琴艺术的代表性传承人，他能做的就是尽可能地让老琴音调如初，把世世代代的历史记忆带去下一个百年。
有一次，裴老的一个长沙朋友送来一张制作于明朝嘉靖年间的老琴，在修复工作即将完成时，一个北方朋友又送来了一张古琴。神奇的是，这两张琴，居然是在同年同月同日，由同一个人制作而成的。
益王朱厚炫在明嘉靖四十三年（1564）年命琴师涂桂制作了这两张琴。它们分别了447年以后，在裴老家里机缘巧合地相遇了。
1564年，对于当时的大明朝而言，它日后最大的敌人努尔哈赤，刚满5岁。在这之后的几十年内，努尔哈赤的铁蹄将踏虐这个帝国，并把明帝国王孙贵族的精美器物收为己有或践踏粉碎。
这两张益王琴，在经历了朝代更迭、战火纷飞之后，辗转离散，留存至今。447年后，他们又重新在当代古琴大师的手上重逢。
修复完成后，裴老把这两张琴放在一起，让它们叙叙旧，这么久没见了，一定有很多话想说吧。
没有人知道它们经历了多少劫难才能够保存到今天，也不知道它们还能在时光里存在多久。
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四平八稳，严谨规整，处处有规则，又自在和谐，这是宫毯的写照，也是匠人的。
从一团线到一张毯，宫毯匠人们在亿万次不断重复的动作中，完成了古老技艺的传承。
周小寒就是其中一位。他从事传统宫毯制造、修复、收藏工作已有30余年，为了还原宫毯技艺，他几乎将自己的一生都投入其中。在一丝一线的经纬中，试图追寻着古人的足迹。
