文物医院里的神医妙手：故宫博物院的文物修复师(2)

面对厚厚的“病历”，他们制订了一整套精细的治疗方案。比如，针对容易掉色的矿物颜料，采用了传统的面团除尘方法：用软硬合适的面团在画面上轻轻滚动，将浮尘粘掉。又如，经过测试分析取得颜料的固色用胶比例后，采用了化纤纸、海藻胶加固绢本画心的方法。还有，经检测，通景画背面的托纸是桑皮纸，这是一种已经绝迹的纸张，其制造工艺几乎失传。历尽周折，他们终于在安徽山区找到了一家仍会使用古法制造桑皮纸的造纸厂。

在给文物诊病的过程中，杨泽华和同事们也发现了一些以往从未被关注的细节。工作室的大案子上铺了一张皇后肖像的线描图。线描图就是未上色的草稿，其精细程度无可置疑。它的功用是交给皇帝审阅，批准后就按线描图正式绘制。在杨泽华和同事指点下，记者注意到，整张图是用7张纸拼接而成的，身体部分左右对称共6张，头部单独一张。“宫廷画作中，皇后的服饰和坐姿几乎是一样的，是不是真正绘制时，画师只需要着重于头部就行了？”记者玩笑地问道。没想到杨泽华认真地说：“是的。”想来，长时间保持一个姿势坐着不动让画师临摹，对皇后也是件辛苦事。这种“换头”的小心机，大概能算作是最早的P图了吧。

当然，对于慈禧太后这样的C位人物，断不可使用这种“伎俩”。记者看到，中年慈禧画像的线描图上，不仅头部的纸张不是拼接的，而且连服装的颜色、饰品细节都用特别的字符标注出来。杨泽华的徒弟时倩举例说，“大”就是红色，“六”是绿色，“兰”或“丰”是蓝色，“此”是紫色。她说，这些符号就像密码，用于画师之间的信息传递，有一些目前已能看懂，有些还未破解，有待进一步研究。

故宫博物院在全国文博机构中，率先以师承制推动古书画装裱与修复技艺发展。目前，文物医院里从事古书画装裱修复技艺的共有23人，其中国家级传承人5人，可谓实力雄厚。记者在书画修复工作室看见了几个年轻的面孔。杨泽华说是自己带的3个徒弟。他强调，除了传授技艺，还要让年轻人把责任和义务刻在心里，自觉地承担起来。

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