关于美女 中国版画VS日本浮世绘有何不同(2)

当时，版画中对富贵女性人物形象概括为“目正神怡，气静眉疏，鼻如胆，瓜子脸，樱桃小口蚂蚱眼；慢步走，勿奓手，要笑千万莫张口”。这些形象在桃花坞版画和杨柳青版画中最为常见。在人物姿态中，女性或颔首躬身，或以S型为主，尽显女性的婀娜柔美的身姿。这也符合当时对女性温婉和贤淑的形象定位。而在文人仕女画中，更突出女性柔弱之美、“弱柳扶风”之感和“风露清愁”之态。

圖32•〈二美讀書作畫圖〉，木刻手彩，約18世紀末，41 x 26公分，華沙維拉諾夫皇宮收藏（圖片：維拉諾夫皇宮提供）

在服饰方面，明清女性着装是将全身裹的严严实实，明代女性，受行不露足的影响，多为长衣裙，到了清中后期，女性人物的服饰上显现出满汉融合的式样，在清末版画中也能看到，当时民间女子的衣装多以短衫、袄、裙、裤为主。

浮世绘的女性形象则多为江户时期的游女，也就是风尘女子。这里的女人或单人或多人女子共处，少有女子与儿童同在。女性形象更多被视为男性欲望的载体。其前期形象受中国明清女性绘画影响，女性造型多婉约柔弱，比如铃木春信笔下的美人，纤腰婷婷、步履款款，运笔也如行云流水一般，婉约雅致。

到了鸟居清长、喜多川歌麿，浮世绘女性形象形成了标志性的夸张造型，巨大的发髻、狭长的脸颊、宽衣长袖、修长的体态、冷峻的神情、挺阔的线条，远远脱离了中国传统女性审美范畴。如果按照中国传统对不佳女性形象定义“薄唇鼠眉，剃牙弄带，叠腿露掌，托腮依榻”。浮世绘女性怕是多有上榜。

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