关于美女 中国版画VS日本浮世绘有何不同(5)

在明清仕女画、春宫和版画中，环境描写和人物一样精细，如果处在室内，廊柱、窗棂、花木、水石、书画、几箱、器具等等陈设物一应俱全。画师以极大耐心描绘这些器物和空间。这和当时的观念紧密相关，和前代人物画崇尚简约环境不同。明清时的文人雅士不认为身外之物是过眼烟云，“物”在他们的观念中，肉身之外，环绕在四周的美器，同样是精神愉悦的重要来源。画面往往是中景正面图示，尽量将更多的环境细节容纳进画面里，极尽繁复之能事。

中国人并非不懂悲剧，但更讲究乐而不淫，哀而不伤的中和之美。观中国明清女性版画，观众能感受到画面充溢着祥和恬静的气息。这就如李泽厚总结中国文化是一种“乐感”的生命存在方式。它使中国人的生命充满喜乐，生活充满感恩和乐观豁达。

三代豐國，〈花鳥風月卷鳥〉，1847-52，套色版畫，37.5נ75cm，國立歷史博物館藏

日本传统女性尽管中国的程朱理学对日本文化产生了深刻影响，女人要为父亲、丈夫和儿子奉献一生。但日本历史上从来就没有形成过严格的禁欲主义，社会对性持较为开放的态度，女性形象要比中国更为大胆。在江户时期，吉原地区成为烟花柳巷的乌托邦，这里的风尘女子分为很多档次，最高为花魁，高层次的女子才艺俱佳，男子有钱也不一定能得到女子的青睐。这些青楼女子多了一份"意气"，通俗地讲就是面对不管多么有钱有势的男人游女有绝不接待的傲慢，以及遍阅红尘，通透人性的达观。

相关报道: