“或影或形”——张功慤一个人的美术史(6)
▲加拿大湖畔，布面油画80×100cm，2005年作张功慤
吴大羽先生助教丁天缺先生曾撰文说：“功慤抽象油画，统体看来，每一幅都显得虚虚实实，空灵变幻，莫测究景；至其运笔也，迅则骤于鹰击长空，缓则柔如蝶舞春阳，抑扬顿挫，谓之交响舞曲，不为过也；其设色也，浓则绿翠红艳，淡则清流素绢；其造型也，势猛则胜虎豹，情婉则伴淑女，凝重则荒岩突帆，轻盈则云烟飘拂，其表现之手法，堪称曲尽能事，已臻随心所欲、无往而不遂的境界，更难得的是能在画外吐露出难以言述的情愫，蕴含着既深且玄的哲理。”
事实上，依托老庄哲学的丰富营养，与游历西方的亲身经验，张功慤很早就确立了“不确定的形象就是抽象”的非具象思维。在他自己看来，其所有的作品无论是油画还是水墨都是“中国画”，这里指的“中国画”已经超越了材料对画种的界定。在张功慤的作品中，书写性的笔触、笔笔肯定的线与色、空间布局之间的留白、忽视焦点透视等等，这些中国传统绘画独有的形式元素，是画面外在的表象，而更多的是指内在的中国文化精神。“妙在似与不似之间”，是对中国传统艺术思维的精简概括。张功慤追求的也是一种“自然天成”的画面造型，而非对自然物象的刻意描绘。
▲80年代，张功慤与林文铮、赵无极、丁天缺等合影
▲张功慤与朱德群
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