拥护咱们老百姓自己的军队古元/绘

1944年开始，力群不定期下乡。在工农兵生活中，力群用艺术的美讴歌人民的生产生活。“我和大家一起进行了新年画的创作，终于在创作中对它发生了浓厚的兴趣，创作出著名的年画套色木刻《丰衣足食图》。其实这也就是毛主席所说的思想感情来了一番改造。我想这个改造确实是必要的。这种改造，也就是从对于西洋资产阶级美术的爱好走向对于中国民间美术喜爱的一种感情的转变。由于这种思想感情上的转变从而赢得了农民对于我的美术作品的喜爱。”

新年画之新首先在于主题新，既包含了传统年画驱凶避邪和祈福迎祥两大主题，又包含了政策宣传。其次在于人物新。传统年画的形象以神灵为主，现实中的美女、娃娃、动物、花卉等为辅，形象带有超现实的特点；新年画的形象以工农兵为主体，源于现实生活，表现工农兵在党的领导下的生产、生活和革命斗争。最后在于创作方法新。传统年画作品由多人配合完成，画商、画工、印工各司其职；新年画由创作者独立完成，创意、刻版、印刷一体。传统年画主要用中国传统木刻的雕版形式刻制；新年画则主要源自欧洲的木刻版画传统，是西方木刻民族化的产物。但新年画在表达政治主题与凸显工农兵形象中添加了传统年画的元素，使工农兵形象与传统年画的人物形象结合，也吸收了传统年画的装饰性元素。同时新年画也吸收了工农兵的意见，满足工农兵的审美需要。王曼硕回忆：“大家画好了底稿，曾拿到桥儿沟街上展览。平日的创作也不断拿去征询老百姓的意见。如《劳武合作》，画面是表现武装保卫耕种的。几个农民扛着锄头在前面走，一个民兵扛枪在后面。一个老乡看了说，后面的民兵也应该拿把锄头。否则，前面的人好像被后面扛枪的压迫着去生产的，而且没有敌人时还可以一起翻地……他们看画不但要看画的意思（指内容），而且要看技巧表现得好不好。像这样的例子还很多。我们学习到不少的东西，最主要的是纠正了许多同志不注意内容，只从形式或技巧上欣赏作品的旧观点。”