在延安美术工作者中沃渣的作品欧洲木刻味是最浓的，然而他在1944年却创作出新年画《五谷丰登六畜兴旺》，完全是民族形式大众风格。该画既呈现了农民形象与劳作场面，又描绘了繁多的六畜与作物，表达了农民憧憬五谷丰登六畜兴旺的美好生活的愿望。画中所有的形象都是农民生活中常见的，作为年画贴在家家户户，配合过年的喜庆氛围，润物无声。

鲁艺木刻工作团在前线宣传时，发现工农兵喜欢鲜亮的色彩。延安新年画色彩最鲜亮的非张晓非的《人兴财旺图》和《识一千字》莫属。《人兴财旺图》画面正中是一个坐着拿拨浪鼓的全身穿着传统喜庆衣服的胖娃娃。娃娃身边都是农民生活、劳动场面，有洗衣、喂养、全家过年玩耍、丰收、织布、运输、全家吃团圆饭，综合了边区农民现实生活与理想状态。作品以大红大黄作为主色表现喜庆氛围，所有的元素都是传统年画中的喜庆元素。党中央号召文化工作者要让工农兵识一千字，张晓非创作了新年画《识一千字》。画面正中是一位青年女性和两个小孩，女人在教两个小孩写字，写“生产”。他们都身穿传统喜庆服饰，衣服的样式、颜色、装饰都是传统年画常用的元素。脸也是传统年画里代表健康青春的典型的脸庞，而且吸收了农民的审美趣味，画得很美。张晓非完成此画后拿给江丰看，江丰给予积极肯定，“这两幅画有新鲜感，特别是《识一千字》，对民间艺术的吸收和运用比较好，是新年画创作的一大收获”。

边区百姓喜欢看有头有尾的故事，因此部分新年画采用连环画形式。彦涵的新年画《移民到陕北》用装饰性的上中下三层构图呈现了沦陷区、国统区人民不堪战争和国民党政府盘剥压榨，纷纷逃到解放区，获得了陕北人民热烈欢迎的事实。古元的新年画《拥护咱们老百姓自己的军队》分五行构图，每行都是军爱民、民拥军的情景。具有连环画性质的多层构图形式能容纳更多场景，视觉冲击力强，工农兵喜闻乐见，艺术效果与宣传效果都很好。

翻身人看翻身画，新年画绘新生活。延安新年画是新文化启蒙思想、马克思主义与中国民间传统美术的首次融合。它以新文化启蒙思想为本源，以马克思主义、毛泽东思想为本质，以文艺民族形式大众风格为本体，为工农兵服务，吸收传统年画的审美规范、创作原则与艺术风味，展现边区人民在党领导下的幸福生活与革命行动，宣传了党的主张，提升了工农兵的政治素质和文化素质，为中西美术融合进行了宝贵探索。