回顾这个冬天，我们看到了许多雪。

拍照记录，发朋友圈，这是现代人的赏雪流程。

作画记录，装裱欣赏，则是古代人的赏雪套路。

不如从朋友圈走入古画，于雪融或雪落的声音中，一起看一场飘落千年的大雪。

雪天渔事

雪渔图 五代十国 佚名 台北故宫博物院藏

古人大约是很热衷于在雪日进行买鱼、卖鱼、钓鱼的活动。

关于“雪”和“鱼”的画作很多，其中就有这幅《雪渔图》。

据学者庄申考订，这幅图可能是郑谷《雪中偶题》的诗意图。原诗为：

乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。

江上晚来堪画处，渔人披得一蓑衣。

这场雪下得极大，空中片片乱飘的雪花清晰可见，这其实是画家用白粉弹洒在画上形成的小白点。

同时，为了表现积雪，画家还在蓑面、笠顶、江岸等处用铅粉敷染。

风雪之中，钓鱼老翁瑟缩着身子，手全都藏进衣袖之中，生动诠释了何为“冻得瑟瑟发抖”。

即便老翁已尽量将自己藏进衣袖中，但从他紧皱的双眉和淡红的鼻头看，在这样的大雪中垂钓，多么不容易。

宋 佚名 《雪桥买鱼图》局部大都会艺术博物馆藏

一座布满白雪的桥边，仆从为士人打着伞，士人则与渔舟上的人交谈，许是在挑选最肥美的鱼儿，拿回去煮鱼汤吃。

桥的对岸，有挑着篓子的人，看起来像是卖酒翁。

这样大雪纷飞的天气，买几尾鱼，再来一壶酒，热乎乎的鱼汤就着好酒下肚，就是生活的滋味吧！

与买鱼图相对应的，是同一时期画家李东所绘的卖鱼图。

李东，生平不详。元代夏文彦的《图绘宝鉴》对其评价不高，一句“仅可娱俗眼耳”，便是说这画家的画接地气得很，与追求高雅的学院派不同。

理宗时常于御街鬻其所画村田乐常酣图之类，仅可娱俗眼耳。

——元夏文彦《图绘宝鉴卷四》

这幅卖鱼图同买鱼图的元素很相似，都画了老树、山、江河、渔舟、买鱼人、卖鱼人和挑担人，对人物刻画不过寥寥几笔，却极富有生活情趣。

南宋李东《雪江卖鱼图》局部故宫博物院藏

《寒江钓雪图》旧题范宽，后经学者研究，应为李东的真迹。

这回倒是不买鱼卖鱼，改成钓鱼了。

南宋李东《寒江钓雪图》台北故宫博物院藏

积着厚厚一层雪的树旁，一蓑翁独钓于寒江之上。

全画烘托出明净孤寂的氛围，让人想起柳宗元的《江雪》一诗：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

雪日会友

清 董诰 《高宗御笔甲午雪后即事成咏诗清图》。台北故宫博物院

下雪天可真是聚会、会友的好日子。

朋友亲人聚在一起，喝杯热酒、吃点热汤、共同赏雪，岂不美哉。

这幅画作就绘制了这样的场景，全幅雪趣盎然，雪用白粉点染，厚而不腻，尽显画家功底。

画面上方，是一片密林，竹、梅、松错落有致地排列在一起，叶与花上布满积雪，冬日的氛围感立刻拉满。

画面中间的房舍中，“噼里啪啦”烧着柴火，三人围坐对酌，面容惬意，快意得很。

这边三个大人端坐喝酒，那边小孩们已经撒开了欢。

雪地中，有放鞭炮的。

也有乖巧扫地、搬运东西的。

长廊上，更有人搞起了乐队。吹笛子、打鼓的，配合默契，俨然雪日聚会气氛组担当。

《雪堂客话图》则采用了局部取景的构图，笔法苍劲深厚、豪放典雅。

山峦用小斧劈皴和短线条秃笔，表现出山石奇峭而苍润的质感。

天空与江水则是略着墨色，以此反衬雪色洁白。

南宋夏圭《雪堂客话图》故宫博物院藏

各种姿态不同的树上都有一层积雪，江边的房舍也被白雪覆盖，更显寒气逼人。

房舍开了窗，可以看到有两人对坐桌边，正在交谈。

踏雪寻梅

踏雪寻梅，向来是古代文青的冬日限定雅事。

明 王谔 《踏雪寻梅图》 故宫博物院藏

张岱在《夜航船》中解释这个词称：

孟浩然情怀旷达，常冒雪骑驴寻梅，曰：“吾诗思在灞桥风雪中驴背上。”

此图绘制的就是主仆四人雪天深山寻梅的情景。

走在最前的仆人小心翼翼地为主人探路，一半鞋都隐没在积雪当中。他左手持长棍，右手提衣摆，不愿让积雪弄脏衣服。

主人骑着踏雪专用坐骑——驴儿，将纱帽的斗篷在脖子前系紧，他旁边的仆人更是将手缩进衣袖中遮面来保暖。

如此寒冷的天气也要风雅一番，这就是真·名士的追求。

明谢时臣《峨眉雪图》南京博物院藏

《峨眉雪图》画在三米高的巨幛上，描绘了峨眉山大雪纷飞的场景。笔墨纵横自如，富有气势，是谢时臣一贯的风格。

山上的危栈，驴队训练有素地前行，他们踏过狭窄道路上的积雪，留下深深浅浅的脚印。

山脚的桥上，踏雪寻梅的文士骑着驴，神色悠然自得。

山水雪景

唐王维《雪溪图》台北故宫博物院藏

这幅画没有落款，但被认为是王维唯一传世的山水作品。

全图采用俯视画法，所画场景透视精确，无论是比例还是角度，即便用焦点透视的原则去审视也很符合，这在以散点透视为主的古代山水画中是比较少见的。

而用墨色表现溪水，映衬两岸白雪，则又是唐代山水画的典型手法。

左下方一座木拱桥，上面积着一片素白的雪。

中间有两间茅屋，里面各坐着两人，一边交谈一遍赏雪。

溪中一叶篷船，一首一尾站着两位船夫，撑篙而行。

远处的河对岸，有雪坡、房舍与光秃的树木，与皑皑的白雪交相辉映，使得画面更加有层次。

竹子遇上雪，唯有风雅二字可以形容。

张宪有诗曰：

微于疏竹上，时作碎琼声。

碎琼声，指的是雪落在竹子上的声音。“碎琼”一词，也因此成为古人对雪的雅称之一。

这幅《雪竹图》，就很好地诠释了张宪的诗句。

画面中，竹树拔地而起，画家用粗笔和细笔结合描绘竹叶与竹竿，通过墨色的浓淡去表现雪后不同竹子的姿态，使得整体既精致又层次分明。

更难得的是，画家还通过竹子的倾斜与竹叶的角度体现出画面的动感，静中取动，让人仿佛真的置身于一片竹林当中，耳边还能听到悦耳的碎琼声。

钓鱼、会友、寻梅、观雪，这些活动组成了一副独特的古代雪日画卷。

千年之后又见雪，你在下雪天都喜欢做些什么呢？

参考资料：《宋画全集》《图绘宝鉴》《南唐书》《国朝画征录》