对话春晚爆款《只此青绿》主创(2)
NBD：《只此青绿》是如何与《千里江山图》相遇的？
韩真：11.9米的长卷一展开震撼了所有人，太壮观了。当时并没有觉得自己未来有缘分可以把它搬到舞台上。
后来，我进了东方歌舞团和莉亚成为了同事，在我们想做一部有关传统文化作品时，我们俩和编剧徐珺蕊同时说出了《千里江山图》，那一瞬间我们觉得就是它了，这个题材太好了，无论是从文化的深厚以及它在整个青绿山水画中的位置，都应该将这样的好作品转化为舞台作品。
《只此青绿》宣传照 图片来源：受访者供图
NBD：国宝级名画不在少数，为什么恰恰是它？
周莉亚：其实当年《千里江山图》忽然火爆时我们问过故宫博物院书画部的王中旭老师，当时他说，每一件文物都有它的时代，我们在不同的时期，对文化的感悟和审美都不一样，而现在《千里江山图》到达了它该有的时代。
我觉得创作者面对作品，特别像谈恋爱，在对的时间遇到对的人，你就会对它有极大的触动。如果再早几年或者晚一年，我们都不一定，但刚好在这个契机，我们和它相遇了，这就是我们和《千里江山图》的缘分。
韩真：这种缘分就像我们看到这幅画时，想起画家陈丹青的那句话：“我分明看到了一个18岁的少年，他不可能老，他必须正好18岁，才能画出这样的作品。”
《千里江山图》最大的魅力，恰恰在于它的大写意。王希孟在长卷中铺排的青绿节奏感，就像舞蹈一样充满韵律。你望见它的那一眼，它所有的东西都在打动你，如果每个人都变成画中的一抹色彩，这幅画就可以在舞台上活过来。它和西方油画太不同了，本身包含了很多文化底蕴和可以挖掘的东西。我觉得这太神奇了，它撬动我的创作欲望。
周莉亚：我们俩在创作完人物繁多、故事复杂写实的《永不消逝的电波》后，其实很想突破自己，想做不一样的东西。所以在看到《千里江山图》时，突然感觉豁然开朗，特别想去做大写意的东西。
历时一年8个月，寻找那个18岁少年的画魂
寻找王希孟是韩真和周莉亚遇到的第一个困难。在史籍中，关于王希孟的记载少之又少，只有翻开画卷时77个字的跋文。从创作到最终登上舞台，在一年半的时间，她们看着那一抹抹青绿、一条条长短的水纹、一座座不同的桥、小人、拉货物的驴，一次次感知那个少年和那一群手工艺人，目睹他们的失败和挫折，也感知他们的坚韧和执着。
NBD：历史中关于王希孟的记载非常少，你们是如何诠释这个人物的？
周莉亚：整个《只此青绿》的创作，我们前所未有地遇到了困难。众所周知，舞剧遇到一个题材，第一件事就是要找到里面的人物、故事，再开始进行创作。但当我们真正深入了解这幅画时，才发现给予我们的东西非常非常少，我们当时的创作是进入了瓶颈。在创作前期我们几乎用了将近八个月的时间学习，重新去找人物之外的故事线。
后来，我们发现《千里江山图》不光出自于少年希孟的手，它还出自于工艺人。“纸保千年，绢保八百。”所以我们找到了两个维度，一个是创作维度，一个是它真正存在到现在的维度，即文物背后的工艺人和文博工作者。
我们虽然不能完全复原那个少年，但是我们可以在舞台上赋予我们对这个少年、对文博工作者的想象和情感寄托。对于创作中的坎坷和呕心沥血，我们是有共鸣的，我们是和他进行了对话的，他一定是我们内心想象中的那个王希孟。
《只此青绿》中的少年王希孟 图片来源：受访者供图
NBD：如何读懂《千里江山图》中的少年感并转化到作品中？
韩真：我们和很多故宫的专家老师们聊过，他们确定画上的题跋是真实的。只有18岁的少年，他才会把这幅画画地这么繁杂和细腻，他会竭尽所能、倾尽所有去把他的一切放到画里，而老成一些的画家一般会由繁到简。相比同时期的青绿山水画，《千里江山图》的颜色相对更艳丽，能更多地看到少年朝气。
希孟能够在半年的时间画出这幅画，可见他的用心，他甚至把他的生命都融入了这幅画中。题跋中说希孟“数以画献，未甚工”，我们相信他一定历经坎坷，最后才画成的这幅画。在整个《只此青绿》中，我们看到了少年的失败、挫折，也看到了他的坚持、执着。
我甚至觉得在希孟的身体里面有两个他。一个是和那个时代一样内敛、安静、甚至有一丝孤独的他；另一个则是带有18岁的孤傲，甚至有点狂傲，在数次自我疑问中慢慢建立了更强大信念感的他，他相信自己一定可以画一幅真正让老师认可、让世人满意的作品。
就像每个人的生命中都要经历极致的孤独和极致的奔放，而希孟恰恰在18岁时，经历了这种对冲和对抗，所以他才会做出这样一幅绝世的画作。
突然读懂了青绿在孤寂千年中的那份执着
《千里江山图》中的矿物质颜料历经千年而未衰，即使在幽暗的环境中依然泛着宝石的光芒。近千年之后，《只此青绿》为王希孟笔下那抹青绿赋予了灵魂。青绿是整个舞剧中唯一一个抽象、写意的角色，它从千年孤寂的等待中缓缓而来，它是美学，是精神，是自然，是文化，它虽无生命，却充满温度。
NBD：作为领舞，从一个舞者的角度，如何理解“青绿”？
孟庆旸：“青绿”是一个写意的角色，是符号性的人物，如何用写意来把所有的情感展现出来，在最开始这是非常吃力的，我觉得它很远。青绿呈现的那种端庄、大气、纯净、冷冽，没有任何的文字记载，你需要通过自己对角色的理解以及塑造能力去阐述青绿。
在演了这么久之后，有时候我会觉得我与它非常近了，好像在某一个空间上与青绿是相通相融的，青绿那种孤寂千年但仍存在的那份执念，好像就全读懂了。读懂了“青绿”为何在望月，读懂那份执着也许是在等待那个画家希孟，也许它所有的情感、寄托成就了这一份文化和岁月的流连。
“青绿”刚开始是空的，你明白吗？像是无生命一样，在这个画卷里封存千年已久。它是《千里江山图》的画魂，已经静待千年了。但因为《只此青绿》，因为现代展卷人与宋代王希孟，赋予了它有温存的生命感。从开篇的静待姿态到时空运转的舞动，它像血管里逐渐开始流淌的红色血液，变得温存有温度了。
舞剧中唯一一个抽象、写意的角色“青绿” 图片来源：受访者供图
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