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那些以“桃花”为主题的古画古瓷

那些以“桃花”为主题的古画古瓷
2020-04-07 17:28:37 澎湃新闻

原标题:故宫六百年鉴赏⑩|古画古瓷里的“桃之夭夭” 

“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。”《国风·周南·桃夭》中的这一名句以春天的桃花起兴,祈求赐福。

正值桃花盛开时节,我们就来关注下两岸故宫所藏以“桃花”为主题的古画古瓷。其中宋代无款“桃花”枝干细挺劲捷,敷彩古厚淳雅;钱选所绘的折枝桃花笔致柔劲,一丝不苟;恽寿平笔下的桃花笔法轻快疏秀,含烟带雾;雍正时期的粉彩桃花纹直颈瓶则吸收了中国传统绘画中的“没骨”技法,浓淡相间,层次清楚,富有立体效果。

桃花一株,枝干斜仰向上,劲硬如铁,花叶清丽,生意盎然。台北故宫博物院所藏的这幅宋代无款“桃花”图勾勒花瓣枝干细挺劲捷,敷彩古厚淳雅。绢之质地细密匀净,“揩磨若玉”,特能显笔墨设色之精要,当是所谓院绢。而依笔墨设色与马远“倚云仙杏”图气息相当接近,幅上杨妹子(1162-1232)题句和收传印记亦同,向被认为极具神采的两幅精作,然细查其用笔二图则微异。由于花瓣部分所占比例较小,在笔法上很难有突破性发挥,故画家大都集中于枝干的表现。

那些以“桃花”为主题的古画古瓷

宋代无款“桃花”图,台北故宫博物院藏。

据相关学者的研究,在宋人工笔花卉里,题材接近之双枝干画法颇多,然用笔则略有差异,相近却不尽同。以技法来看,马远“倚云仙杏”图之画法笔稍带侧,行笔时并频使转,表现出圆转侧势的笔法;而无款“桃花”图之枝干则以中锋直劲之笔,呈一节节提顿转驻。是故尽管二图在花瓣及赋色方面相同,然枝干用笔则微异。而无款“桃花”之蕴借圆浑的中锋运笔与马麟(活动于1195-1264)“暗香疏影”、“层叠冰绡”二图最为神似,其中“层叠冰绡”图并有名款及杨妹子题句,是极佳之马麟作品。

无款“桃花”图幅左上有杨妹子题句:“千年传得种,二月始敷华”。钤“坤卦”、“杨姓翰墨”二印,可知为杨氏登后座后所书(宋宁宗嘉泰二年〔1202〕立为皇后),“笔触尖细,写来笔笔着意,一丝不苟”,是杨后留存下来书迹中较早之作。另一幅台北故宫博物院藏的宋代佚名《桃花山鸟图》采用双钩填彩法,用线工整挺秀、生动流畅、柔中带刚,画家追求的不是线的形式变化,而是对质感的表达。花瓣密集写实,鸟的羽毛细而柔,尾羽敷红色,有透明感。画面色彩雅致,鲜花轻敷淡染,一点也不矫揉造作。而现藏于故宫博物院的《碧桃图页》绘盛开的碧桃红白相映,枝叶扶疏,娇柔妩媚。虽然画面上仅绘桃花两枝,但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染,嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋,然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅,自然生动,体现了宋代册页画小中见大的风貌。

那些以“桃花”为主题的古画古瓷

《桃花山鸟图》,宋佚名, 绢本设色,23.8cm x24.4cm,台北故宫博物院。

那些以“桃花”为主题的古画古瓷

《碧桃图》页,宋,纨扇页,绢本,设色,纵24.8厘米,横27厘米。故宫博物院藏。

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