台北故宫里的“丽人行”，唐宋仕女画作10月集结“她”特展(7)
“文姬归汉”这一画题来自才女蔡文姬陷胡的坎坷经历。当年蔡文姬遭入侵的羌胡所掳，被南匈奴左贤王胁迫成亲，从此羁留胡地十二年，并育下二子，直至曹操当政，因念及与蔡文姬父亲蔡邕旧日的情谊，方遣使携带金帛前往胡中，将文姬赎回。回到中原后的蔡文姬，根据自己的坎坷经历，写下了催人泪下的《悲愤诗》——这是中国诗史上第一首自传体五言长篇叙事诗。她还将此经历写成了更为著名的《胡笳十八拍》，这篇经典的琴曲歌辞，被誉为千古绝唱，亦成为其时流行的创作题材。
援引文姬归汉的故事入画，据传胎息自唐代阎立本，只是画迹早已不传。检视如今存世的《文姬归汉图》，多数出自南宋画家之手，或为元、明画家仿宋的摹本。台北故宫所藏的这册《文姬归汉图》并无作者名款，第一拍幅左有王铎手书签题，订为“阎立本画，虞世南书”，但由书画风格观之显然不确。《石渠宝笈三编》中则根据胡敬《西清劄记》所考将此画作者该订为李唐，如今学界尚无定论。但无疑议的是，此册出自南宋画院中人之手，只可惜画幅残损情形相当严重，补笔部分可能出自明人。
宋朱克柔《花鸟》册
朱克柔是南宋高宗时以女红著名的女性艺术家，其缂织作品极为精工，且构图精巧。本幅为《镂绘集锦册》第八幅，浅褐色底织一山鸟站立于芙蓉枝干上，正以蓄势待发的姿势，紧盯着叶片间的小虫，生动逼真、生趣盎然。整幅画面刻织精密，激发多变，用“木梳戗”及“包心戗”织出花瓣与鸟羽等部分的配色，呈现出细腻的晕染效果；枝杈则以墨加笔皴染。
宋杨氏《题马远倚云仙杏》
南宋光宗、宁宗两朝画院待诏马远，山水尤独树一帜，其时与另一画家夏圭齐名，称为“马夏”。本幅设色绘红杏一枝，布局简略。上方有杨皇后小楷书题：“迎风呈巧媚，浥露逞红妍。”书风秀雅，并钤有“坤卦”“杨姓翰墨”二印。
此画应作于宁宗嘉泰二年（1202），杨氏被立为皇后之后。画中的杏花由含苞、盛开至凋落，颜色由红转淡，花落时纯白，展现出画家细腻观察与掌握。
宋高宗后坐像
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