漆器作品中的留黑类似于中国画中的留白

我国的阴阳五行说中把黑色作为北方和冬天之色，《史记封禅书》中说：“以冬十月为年首，色上黑。”这十分明显的表现了黑色的情感倾向。在中国文化里具有沉重的神秘之感，它承袭最原始的色彩感知，与白构成原始色彩感知的基础，逐步形成红、黄、青、白、黑的五色体系，完成了从单纯的单色崇拜逐渐向自发的审美升华的过程。我国古代的色彩观认为黑、白包容了世界的一切色彩，认为在“黑、白”两极中蕴含着极其丰富的色阶变化，漆器作品中的留黑类似于中国画中的留白，可以达到“无画处皆成妙境”的效果。

从我国传统绘画的用笔用色上来看，勾勒于宣纸上的墨线正显露着黑漆髹涂在漆器上的装饰性线条的优良传统。正如清代画家石涛所说的那样：黑团团里黑团团，黑墨团里天地宽。所以中国古代画家用有限的墨色创造了无限的色彩斑斓的世界，可以说是属于中国艺术的一种特殊的色彩表现方法。

漆器的颜色一直以红黑二色为主，这与漆色的制作技术的特殊性也是分不开的。在天然漆液中加入黑炭粉就可生成黑漆，且这种炭粉极易获得，如木柴经燃烧后的黑烟、黑灰采集后即可使用，黑色就顺其自然的首先出现在髹漆工艺里。另外，红色漆的获取主要是采用矿物质朱砂入漆调制，故又称朱漆，朱砂是我国一种特有的颜料，产自南方。有资料表明，它也是我国最早使用的颜料之一，在天然漆液里掺入矿物质朱砂粉末调制成朱漆。朱砂调漆后具有坚固华丽且永不褪色的优点，较之其他矿物颜料粉更为稳定，这也是红色与黑色不断使用且得以扩展的原因之一。