其实，傅雷求画林散之的想法，是向汪孝文表达的，他知道汪孝文资历浅，不好向林散之张开，让他请父亲汪己文转述。
1965年10月27日，傅雷致汪孝文手札，其中说道：“······林老大作笔苍墨润，深得宋元神韵，在宾翁高足中实为仅见。虽所示作品只是林老一种面目，不能妄加月旦。惟格调允称逸品，曷胜钦佩。倘蒙转恳赐一八开（八幅）便图，包括各种不同风格，不同色彩，俾获一觇全豹，尤为感幸（倘觉过于唐突暂时不提可也）。尊翁前乞代道念，并盼向林老转达仰慕之意······”
傅雷谨小慎微，求画林散之，也有一点顾虑。
林散之山水作品
也许傅雷没有想到，林散之欣然应允。他遵照傅雷的要求，画了八幅不同风格的山水画。这八幅山水画，林散之用心画着，每一幅有每一幅的构思，每一笔有每一笔的讲究，为此，林散之曾说：“予为怒庵画册页八开，由初春而深冬，水墨、着色者相间，浓淡有序，动笔之前便有大体上构思，下笔时细节有变动，但大纲未变。总体构思疏忽，每幅可看，放在一起便不协调。八开中有‘重头戏’，《嘉陵江》取斜势，小中见大；一页得郭熙遗意，云头皴似牛毛，笔笔相顾；一页近子久，多次积墨，较为沉厚。······”
傅雷给孝文的书信
之所以对傅雷有求必应，恐怕有黄宾虹的面子。林散之是黄宾虹的高足，黄宾虹又是傅雷的忘年挚友，并且还是拥趸甚广的翻译家、艺术评论家、美术鉴赏家，以画相赠，在情理之中。
的确如此，收到林散之的画作，傅雷异常兴奋，即致函以谢，并谈到自己对林散之画作的认知——
散之先生艺席：
目前汪己文先生转来法绘，拜谢之余极佩先生笔法墨韵，不独深得宾翁神髓，亦且上追宋元明末诸贤，风格超迈，求诸当世实不多觏。吾国优秀艺术传统承继有人，大可为民族前途庆幸。惟大作近景用笔倘能为紧凑简化，则既与远景对比更为显著，全幅气象亦可更为浑成。溥心畬先生平生专学北宗，刻划过甚姑勿论，用笔往往太碎，致有松率之弊。不知先生亦有同感否？
题诗高逸，言之有物，佩甚佩甚。惜原纸篇幅有限，否则以长题改作跋，尾后幅，远山天地更为宽敞。往年常与宾翁论画，直言无讳，故敢不辞狂悖，辄发谬论，开罪先生，千祈鉴宥为幸。
耑此叩谢。顺候
道绥
傅雷拜启
一九六五年十二月二十三日
林散之山水作品
