齐白石三十四岁时向黎松安先生学篆刻，后见到浙派丁敬、黄易的印拓，进行摹刻，故有“印见丁黄始入门”的诗句。继又学赵之谦，还学习吴昌硕。关于齐白石学吴昌硕的篆刻，是从门人胡橐那里透露的消息：“当我基本上能了解老人篆刻技巧时，老人叫我转学吴昌硕，要我多师。”齐白石为胡橐题道：“橐也拟缶庐法刻，真似缶庐。将来集前人诸法，成自家一家，予甚望之。”[48]齐白石指导胡橐学习篆刻的方法，基本上也是自己学习篆刻的方法。齐白石在丁巳（1917年）为陈师曾刻的《陈朽》一印时，还能看出他学习吴昌硕的痕迹，但在六十岁以后，刻《鲁班门下》印，就迥然不同了。不数年间，齐派篆刻风格已确立。（图九）还应指出，齐白石篆刻受到吴昌硕“以书入印”的影响。吴昌硕以自创“石鼓文”入印，齐得其启示，也以自创的齐篆入印。齐师吴，不仅师其迹，更师其理，真是善学者！
图九印章二方 《陈朽》 《鲁班门下》
自清末吴昌硕在艺坛树起“吴派”的大纛以来，旗下门人可谓众矣，其精英能得吴的形神兼备者也有数人之多。惜其为吴派风格所笼罩，而缺乏自立。而真正去学吴昌硕并能打进去，闯出来，取得很高艺术成就，傲然独立者，仅私淑者齐白石一人而已！“皮毛”之讥，坏事变好事。这竟成了齐白石晚年脱人樊篱，胆敢独创的重要的精神原动力。
南北对峙两高峰
一九五七年，在九十五岁的齐白石去世后，人们常把吴昌硕和齐白石进行比较，以判二人之优劣。
陈半丁说：“吴缶老善用拙，齐白石学缶老能巧不能拙。”[49]潘天寿亦说：“近时白石老先生，他的布局设色等等，也大体从昌硕先生来，而加以变化。从表面上看，是与昌硕先生不同，其底子，实从昌硕先生分支而出，明眼人，自然可以一望而知。”[50]二人讲这话的潜台词是齐不及吴。但齐白石的友人胡佩衡却说；“就单从绘画的艺术性来比，无论在题材的广泛、构图的新颖、着色的富丽等方面，白石老人都远在吴昌硕以上，只有在笔墨的浑沦和含蓄上，并驾齐驱，各有不同而已。若从思想性和艺术性全面来看，白石老人更是大大超过吴昌硕。”[51]张大千亦说：“吴昌硕与齐白石两家的画，若一定要比较问谁的更好，则我回答是齐的更好。”[52]
仰吴抑齐，或仰齐抑吴，孰是孰非？
以其社会影响而论，齐远胜于吴。齐白石在二十世纪五十年代被当选为中国美术家协会主席，被世界和平理事会授于其1955年度国际和平奖金，1963年又被推举为世界十大文化名人之一，其名声达到了登峰造极。甚至他学画的故事被编入了小学生课本。可以说齐白石的画名，几乎达到了家喻户晓，人人皆知的地步。而吴昌硕除了在业内享有盛名外，业外又有多少人知道吴昌硕是谁呢？
但是，随着时间的流驶，意识形态的淡化，艺术家在世时的社会地位等影响，将会逐渐被时间无情地冲刷掉，在艺术史上只能留下艺术家造诣的本身。因此，判断吴昌硕与齐白石孰优孰劣亦只能以此为准。吴昌硕与齐白石是清末民初的两位文人画的大师。文人画讲求诗、书、画、印融为一炉的全面修养。若比较二人之优劣，当以诗书画印分别比较而判之。
论绘画：以笔墨而言，吴昌硕的用笔齐白石是难以超越的，墨法的变化上，吴齐均有创造而各具特色。以色彩而言，吴善用复色，而齐善用单色，吴的色彩古雅、齐的色彩富丽，二人可平分秋色。至于绘画题材的广泛和构图的奇趣，齐应略胜吴一筹。
论篆刻：吴齐二人的篆刻艺术，都是能突破窠臼、推陈出新、开创了独具面目的新流派。吴的印风气魄雄伟、浑厚开阔，齐的印风恣肆苍劲、痛快淋漓，都是大写意印风的一代宗师。但吴昌硕是大写意印风的开拓者，而齐白石是大写意印风的跟随者。以此而论，吴在篆刻史上的地位要优于齐。
论书法：吴齐二人的篆、隶、楷、行书四体俱善，均以篆书能自立风格，被世公认为成就最高的书体。但吴的书法重气势，而齐的书法重安排。齐白石对黄苗子说：“写字比画画难，一幅字的布局想不好就写不好，答应给你写的那首诗，我还要想想怎么样写。”[53]齐对写字的布局安排尚且认真如此。而吴昌硕写字纯任自然、下笔迅疾，特别到晚年时，写石鼓文，笔墨酣畅，达到郁勃恣肆的境界。虽然二人的书法都各立了门户。但吴的功夫高于齐，艺术上有一层次的差别。
论诗歌：吴、齐二人均善诗，吴师唐人，齐师宋人。从宏观着眼，他们的诗歌，在近现代文学史上很难找到二者的位置，其艺术地位远不能与书法、绘画、篆刻同日而语，但作为文人画家的必备修养是足够了的。二人的诗歌，其水平也有差别，吴诗古奥质朴，齐诗真挚清新，各具特点。但近时有新史料披露，吴晚年文思不畅，常请人捉刀代笔，有违“诗言志”的宗旨，遭人诟病。而齐诗言必已出，不少诗里颇有生活情趣和乡土气息，其语言鲜活生动，晓畅通达，别具风味。很明显，齐诗当胜吴诗，也有一个艺术层次的差别。
通过吴昌硕、齐白石的诗、书、画、印四方面的分析比较，互有优劣，总体上难分轩轾。若以“鸦片战争”和“五四运动”的开始来划分近代史和现代史，那么，吴昌硕应属近代末年最后一位艺术大师，而齐白石即现代初期的第一位艺术大师。双峰对峙，南吴北齐，当为定论！
二零一二年三月六日完稿
于锦里碧水巷系日斋
注：作者为四川大学艺术学院教授，本文原载于《荣宝斋》2013年第一期，
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注释：
[1] [10] [38] [39] [40] [45] [46] [48] [51]胡佩衡、胡橐著《齐白石画法与欣赏》20页、38页、22页、92页、23页、23页、22-23页、119页、23页，人民美术出版社1990年11月再版。
[2] [41]启功著《启功丛稿》336页、336页。中华书局1981年12月第1版。
[3]斯舜威著《百年画坛钩沉》55页，东方出版中心2008年10月第1版。
[4] [8] [9] [19] [20] [22] [26] [31] [32] [42]齐良迟主编《齐白石文集》194页、193页、94页、88-89页、94-95页、99页、103页、94页、97页、192页。商务印书馆2010年3月第2次印刷。
[5]富华著《生计仗笔砚——浅谈吴昌硕和他的画》，载于《艺苑掇英》二十一期，1983年七月第1版。
[6] [37]齐白石著《齐白石诗集》209页、196页，广西师范大学出版社2009年第1版。
[7]胡适著《章实斋年谱·齐白石年谱》193页。安徽教育出版社2006年8月第2版。
[11] [14] [16] [44]齐白石著《白石老人自述》229页、124页、131-133页、95页。山东画报出版社2000年7月第1版。
[12] [28] [35] [53]黄苗子著《画坛师友录》24页、63-64页、59页、61页。生活·读书·新知三联书店2007年2月北京第1版。
[13] [23]林木著《二十世纪中国画研究》248页、244页，广西美术出版社2000年1月出版。
[15]吉田千鹤子著《大村西崖和中国——以他晚年的五次访华为中心》。《南京艺术学院学报》25—29页，1997年第1期。
[17]朱京生著《中国名画家全集·陈半丁》9页。河北教育出版社2002年12月第1版。
[18]乔志强著《中国近代绘画社团研究》225页。荣宝斋出版社2009年8月第1版。
[21] [30] [52]李永翘编《张大千画语录》361页、303页、289页，海南摄影美术出版社1992年7月第1版。
[24]《陈师曾讲演：对普通教授图画科意见》，1920年北京大学《绘学杂志》。
[25] [27] [29] [34]敖普安、李季琨主编《齐白石辞典》133页、133页、132页、39页。中华书局2004年10月第1版。
[33]北京画院《20世纪北京绘画史》23/50页，人民美术出版社2007年9月第1版。
[36]齐白石《芭蕉书屋图》，首都博物馆藏。见《齐白石艺术大展集萃》，首都博物馆编，63页。北京出版社出版集团发行。2006年1月第1版。
[43]启功著《启功丛稿·艺论卷》171页。中华书局2004年7月第1版。
[47]《齐白石谈艺录》31页。河南美术出版社1998年10月第1版。
[49]启功《回忆陈半丁先生》，载《中国书画》第18期。
[50]潘天寿《潘天寿文集》《谈吴昌硕先生》199页。人民美术出版社1983年6月第1版。
作者：侯开嘉，来源：北京画院
