在北京故宫博物院，收藏着文天祥的行书真迹《上宏斋帖》。这位留下“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”这一千古佳句的宋末名臣，也是一位杰出的书法家。

本期的京华物语，特别选取了《故宫的书法风流》中对这件珍藏于故宫博物院的真迹和其背后故事的记述。

小时候习楷书，临过文天祥《正气歌》。临着临着，诗就背下来了：

天地有正气，

杂然赋流形。

下则为河岳，

上则为日星。

于人曰浩然，

沛乎塞苍冥。

皇路当清夷，

含和吐明庭。

时穷节乃见，

一一垂丹青……

字是清代书法家黄自元写的，他出身名门望族，家有良田万顷，更藏得四壁图书，自幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。他的楷书《正气歌》，结构紧实、笔势开阔，就像一个人练武功，两脚站稳，身体拉开了架势，极力地舒展运筹。这帧楷书在民国初年由长沙墨香簃书画店刻版印行，一时间洛阳纸贵，成了人们竞相追捧的书法学习最佳蒙本。我就是临着《正气歌》，体会埋伏在笔画间的高峰坠石、千里阵云……

如有些人所说，黄自元楷书《正气歌》有失板滞，像广播体操，但以平直端正的笔法阐释《正气歌》，我想还是恰当的，无须苛求。九宫格里的一笔一画，训练着我们的凝神与专注，一根根线条的收放拖动，也都暗藏着崩浪奔雷的力量感。这些，都与《正气歌》的气质是相符的。我记得自己临帖的时候，把身体坐端正，把呼吸调匀，然后用垂直的笔，在纸上做横竖撇捺的运动，好像把身体里的“气”，都注入笔端，又好像从《正气歌》里，吸取了生命的元气。

《正气歌》，是南宋末年的右丞相文天祥被元军俘虏后，在元大都的监狱里写的。他在自序里写：“余囚北庭，坐一土室。室广八尺，深可四寻。单扉低小，白间短窄，污下而幽暗。”这深暗的地下室，包含着七种气：水气、土气、日气、火气、米气、人气、秽气。每至暴雨，囚室变成沼泽，不知有多少只老鼠在这里夭折，有多少条长蛇在这里毙命，但他还活着。在这七气之中，文天祥心里盘桓的，只有正气，就是孟子所说的“浩然之气”。在这些走兽游虫之中，人之所以为人，不就是因为胸中还有一缕正气吗？这一气，足以抵御其他那些乱七八糟的气。于是，在晦暗的光线里，他全凭这一口气，写下了他的“地下室手记”，就是我们今天熟悉的《正气歌》。