第一，雅俗共赏、可读性强。旧时名角能红，固然与过人的艺术造诣、深为观众所喜的表演风格有关，而那些既有一枝妙笔、又深谙戏情戏理及京剧规律的“内行”文人们在报刊专栏或个人著作中不遗余力的推广，是功不可没的。演员的好，唱腔、身段的妙，在他们的笔下加以润色，往往既能令文养深厚的清贵阶层抚髯颔首、心领神会，也能令那些初得妙趣又苦于不会形容的庶民观众、票友们拍手叫绝，发出“此言深得我心”的赞叹，从而更加食髓知味、更“会”看戏、听戏。戏曲研究学者齐崧先生以极具视觉冲击力的四件宝物翡翠西瓜、象牙提盒、黄玉玉玺、钻石胸针来形容梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生的表演风格，又以雍容华贵、巧夺天工、端正浑然、绚烂夺目涵盖他们的特点，给予戏迷直观的认知和广阔的想象空间；而今天，封杰多年来在做的也是异曲同工——将和老先生们进行的深度对谈，仅略加着墨润色、整理，用语保留了原汁原味、活灵活现的特点，读来仿佛先生们的音容跃然纸上，令当今的观众也能感受到“原来是这样！”或是“真是把我心里想的说出来了！”并不滥用自己爱戏懂戏的专业性来博人眼球、不刻意多用梨园行话显示内行，而是通俗易懂、浅显直白，既写给懂戏的人看，也让不懂戏的人能看懂。例如《京剧名宿访谈壹编》中与宋宝罗先生的访谈，开篇就选取了先生总结自己八十多年从艺道路写给自己的判词“学到老、没学好”作为题目，令人莞尔；一方面凸显了幽默诙谐的访谈氛围和宋老先生豁达开朗的性格特点，另一方面也体现出老艺人审慎自省的艺术修养——作为期颐人瑞的宋宝罗先生，童伶出身，戏路宽广，戏画双绝，见惯风雨飘零而不改赤子忠心，如此谦虚内敛。