400×200cm

2022

布面、矿物色

因此《天机图》是对于王昶作品的一种阐释,如展览作品《博局图》,博局意为棋盘,而棋盘同时也是一切规律、人性、意志的集合,在棋局中管中窥豹亦可洞察天机。《南宫纬》则来源于天帝的宫殿太微,太微垣又被称为南宫,而纬这个字有着多重含义,同星象相关的一重是经纬中的纬,意思是南北分度线,另一重则可以指代五颗行星。

星象·璇玑

160×100cm

2023

布面、矿物色

《星象·璇玑》与《星象·玉衡》,璇玑与玉衡最初都是古代观测天象的仪器,之后璇玑成为了北斗七星中,前四星天枢、天璇、天玑、天权四星的统称,而玉衡则是四星之后的第五颗星。所有星象的总和便是天机,对星象的整体描绘便是天机图,更为关键的含义在于,天机图不仅是对于天象的图像学描绘,它更是对于宇宙观念的衍生。

星象·玉衡

120×80cm

2023

布面、矿物色

先秦诸子中的尸佼说“四方上下曰宇,往古来今曰宙。”关于时间性的现在、过去和将来,以及空间性的四面八方上下,都被包含在王昶艺术表述的宏观架构之中,这种表述是传统的,也是当代的,是东方的,也是世界的,是宏大的,也是微观的。

这一切都来源于艺术家王昶,一直沉默且坚定地寻找一条与众不同的艺术道路,他的风格、构图、色彩、线条、技法,以及他对于个人绘画语言精准的统摄,既无师长也无友人,这有时让我们想起莫兰迪,这位在西方艺术史中的异类,在他之前无人与他相仿,在他之后亦无人同他类似,他是艺术星河中的孤案,也是群山之巅的独松。如同夜空中那一颗孑然的星,恒定地散发出自己执着的光芒。王昶就是这样的艺术家,他如此的自我、独特、与众不同,“前不见古人,后不见来者”,但任何人都不必为此怆然涕下,因为我们都是艺术的见证者。